是的，先生们，女士们，我们是在嫉妒！嫉妒伦敦的雾，嫉妒贝克街的煤气灯，嫉妒那些操着古怪口音的英国绅士和太太们！
因为他们比我们早两个月，便拥有了这位文学史上独一无二的“咨询侦探”；
而我们法兰西的读者，却要像等待迟到邮包一样，被焦虑折磨了两个月，才能目睹他的风采！】
读到这里，莱昂纳尔才明白，这篇文章其实并不是在批判他。
作者在用一种很新的方式，在拍自己的马屁——
【莱昂纳尔·索雷尔先生，我们年轻的天才。
我们曾以为《老卫兵》《故乡》《我的叔叔于勒》，当然还有《本雅明·布冬奇事》已是您献给法兰西的瑰宝；
我们还曾为《合唱团》的歌声热泪盈眶！
然而，您却将“夏洛克·福尔摩斯”——这个注定闪耀的名字——率先“奉献”给了英格兰！
这是何等的“慷慨”，又何等的“奢侈”！】
这也难怪作者会这么说，要知道一个国家的文学影响力其实是靠很多“长销书”支撑起来。
而当世之人很难判断哪些书会历经时间的考验留存下来。
司汤达的《红与黑》在最初的五年里，只卖了600本。
但在他这个作者死了以后，这部小说反而成为了经典，甚至成为了法国特有的“红学”，巴黎成立了“司汤达俱乐部”。
而同时代畅销书作家，例如《巴黎的秘密》的作者欧仁·苏，无论是作品还是作者，往往都湮没在时代的长河当中了。
而历经时间考验留存下来的小说往往有一个特点，那就是独一无二、开辟先河的人物形象。
这篇文章的作者正是把握到了这一点，敏锐地察觉了“夏洛克·福尔摩斯”这一形象的独特性，才会如此“谴责”莱昂纳尔——
