然而，这笔巨额投资的附带条件极其明确且不容置疑。弗朗西斯·科波拉本人必须亲自执导这部电影。
这个条件，对科波拉而言，既是机遇，也是压力，更是救赎。
他个人的电影工作室美国活动画片此时正深陷财务泥潭，连续三年的亏损累计高达2700万美元。
哥伦比亚的橄榄枝和这4000万预算，几乎是拯救他毕生心血的唯一曙光。
为了填补亏空，保住工作室，科波拉没有太多选择余地。
他深吸一口气，接下了这个充满挑战的重任。
1991年，《吸血僵尸惊情四百年》项目正式立项，开始紧锣密鼓的筹备。
筹备工作从1991年11月便已悄然启动，远比外界想像的要早。
科波拉召集了他信赖的班底，美术指导托马斯·桑德斯要构建一个既忠实于维多利亚时代风貌，又充满哥德式奇诡想像的世界。
服装设计师石冈瑛子则被赋予重任，要用服装直接表达角色的灵魂与电影的象征主义风格。
摄影指导麦可·巴尔豪斯，则需用光影营造出情欲与死亡交织的氛围。
无数的手稿、模型、布料小样在工作室里堆积如山，一场视觉盛宴正在幕后悄然孕育。
经过漫长而艰辛的数月筹备，时间终于推进到选角阶段，这是将纸上灵魂赋予血肉的关键一步。
消息传出，好莱坞的演员们闻风而动。
谁不想在科波拉这样的大师手下，出演一部注定载入影史的巨作？
尤其是片中至关重要的男性角色，年轻的英国律师乔纳森。
他是故事的引线，是德古拉第一个猎物，也是连接维多利亚伦敦与特兰西瓦尼亚古堡的纽带。
这个角色需要兼具英国绅士的拘谨优雅、陷入绝境时的恐惧脆弱，以及面对超自然恐怖时残存的勇气。
就是明白这个角色的重要性，菲娜·科恩才会提醒亚历克斯·肖恩，千万要把握住机会。
影片这个阵仗，那是奔着北美破亿，全球卖三到四亿美元的票房去的，妥妥的商业大片。
