「好啊。」
盛明兰绕过桌案，在右侧站定，熟练地开始研墨。
徐行的目光扫过笔山上悬挂的各式毛笔，略一沉吟，并未选取常用的羊毫斗笔，而是另取了一支形制稍小、锋颖锐利的狼毫。
他右手三指执笔，移至那方微凹的歙砚上，并不急于饱蘸浓墨，而是以笔尖侧面轻轻探入墨汁，随即在砚堂边沿缓缓刮拭、转动，让墨液均匀地渗透笔肚。
直至笔锋聚拢如初出鞘的匕首，含墨饱满却毫不臃肿，这才提腕离砚，整个过程沉稳而专注。
「唐时薛曜书学褚遂良，得其硬笔精髓，用笔细劲，结体舒朗……」他的声音温和，对身旁凝神观看的盛明兰讲解道，「往日我观你字迹虽秀丽，却稍显纤细无力。不如试试薛曜一路的书风，其精髓在于瘦硬与舒展……」
他随即落笔示范，一点一画，将瘦金体的铁画银钩、鹤姿风骨娓娓道来。
盛明兰的字其实写得相当不错，想来在盛家学堂那狗爬字不过是为了藏拙。
既然她习惯写纤细的字体，徐行便想着将赵佶的瘦金体传授于她。
横竖是慷他人之慨——连李清照的《知否》一词他都用了，对赵佶更没什幺不好意思。
况且他说的也不全错。
最早开创这般「瘦硬」书风的，却是以薛曜为代表的初唐书家。
赵佶先学黄庭坚，后临摹褚遂良与薛稷、薛曜兄弟，博采众长，最终才创出后世的「瘦金体」。
书房内，墨香袅袅。
徐行坐在一旁喝着清粥，看她悬腕提笔，在宣纸上写下几个字，轻轻摇头。
「明兰，这几个字，瘦而不硬。」他声音温和，却一语中的。
他接过笔，亲自示范：「看这个'风'字，关键在'瘦硬'与'舒展'的平衡……起笔要露锋，如利刃出鞘；行笔则需铁画银钩，力透纸背，每一笔都不能软。」
