“你是说《雾海上的旅人》？”
“靠，可以啊，这你都猜到了？”姜闻转头，神情里满是惊讶。
吴宸凝视着姜闻站在红色沙丘上的身影，目光渐渐专注起来：“其实你这一提，还真有一点意思，这个意境其实还挺契合的.”
因为他没记错，《雾海上的旅人》，德国浪漫主义画家卡斯帕·大卫·弗里德里希的经典作品，讲述的正是人在大自然面前的孤独与精神崇高。
而《火星救援》的核心，在某种意义上，也是一场人类在火星上孤独而崇高的精神求索。
姜闻饰演的主人公，孤独地伫立于火星的苍茫之中，种下那株绿色植物的举动，何尝不是一次对文明与生命意义的追问？
不是局限于个人求生，而是“孤独的人”对文明火种的坚守与凝望，就如画中旅人站在悬崖之巅，眺望远方的雾海——
孤独，却心怀天地。
“哈？你该不会真想结合一下拍出这么个画面吧？”姜闻见吴宸陷入沉思，不由得好奇地问道。
吴宸收回思绪，轻轻点了点头，语气渐渐兴奋：：
“我觉得很可行，刚好后面你有一场独自驾驶火星车外出的剧情，我们可以选一个红色沙丘，拍出一组类似的镜头。
设想一下，火星荒原上一片苍茫，漫天黄沙卷起，风暴即将来袭，天空呈现一种暗红色调，你穿着宇航服，孤单地站在山脊上，背影挺拔，这场景本身就自带情绪张力”
他此时确实想借助“世界名画”来达成视觉与情绪的双重超越。
“还真给你想通了？”
姜闻一愣，继而神情也亮了起来。
电影中，借助世界名画来致敬和再创造，是极其有效的视觉叙事手法，拍出了不少影史电影经典画面。
主要是因为这些名画经得起时间考验，往往构图精妙，情绪精准。
