2月19日。
《南京！南京！》历经波折，终于登陆全国院线。
电影上映，迅速掀起了一场前所未有的舆论风暴。
文艺圈内部，直接扬眉吐气了。
终于，终于，沈善登搅风搅雨之后，他们看到了一丝曙光。
陆钏站出来了！
贾章科和一众文艺片导演和资深影评人，对《南京！南京！》推崇备至。
在一次小圈子的观影沙龙上，贾章科难掩兴奋之情，对身边的朋友们说道：“你们都看出来了吧？陆钏这次，玩得真高级！”
“角川最后拿起摄影机的那个镜头，光影构图，人物状态，分明是在向小津安二郎导演致敬！这是一种跨越国界和历史的电影作者之间的对话！”
一位知名影评人在专栏中赞誉：“《南京》的卓越之处，在于它超越了民族主义的叙事窠臼。角川的转变，象征着暴力机器对个体人性的异化，以及艺术对其的拯救。”
“结尾的处理，让我看到了小津《东京物语》中那种静默的，承载了所有悲哀与希望的力量。陆钏完成了一次从历史题材到作者电影的‘艺术飞跃’。”
文艺青年们紧随其后。
在豆瓣等平台，大量分析影片中“小津元素”的帖子涌现出来。
来自本子的“赞誉”，也是层出不穷。
在各方推动下，特别是外务省提供了很大帮助，电影同期在本子上映。
当然，虽然上了，但规模很小。
看到中国的舆论后，一直窥视的本子媒体迅速解除了封锁。
开始大肆报导了这部“角度新颖”的中国历史题材电影。
一些媒体虽然依旧对历史罪孽本身含糊其辞，但对电影的结局处理却大加赞赏。
《产经新闻》发表评论员文章称：“《南京！南京！》展现了中国导演难得的理性和对和平的渴望。角川角色的设定，超越了简单的善恶二元论，体现了人性的复杂与救赎的可能。这或许是中国电影走向成熟，融入国际话语体系的一个信号。”
在本子本土的网络论坛上，随着话题解锁，读空气专家的本子网友才开始表达观点。
“看到角川最终放下武器，选择记录与反思，我非常感动。这才是真正意义上的反战。”
“中国终于有导演愿意正视历史中个体的挣扎，而不是一味地煽动仇恨。陆君是有勇气的。”
