只觉得功夫不到家，还得继续跟着老板好好学。
心中泛起的那点得意，过于可笑。
沈善登着眼的不只是一部电影，也不是一个项目。
否则也不会给他，给周奇峰，给吴京，甚至包括给房间内，那些舞台剧和电视剧的编剧们这么多的机会。
沈善登的脚步毫不停留，去构建一个庞大的、自成体系的商业公司。
马有德生出了危机感，他能跟上老板的脚步吗？
周奇峰再怎么说也是研究生，高材生，他多占个忠字了。
马有德悄悄退后几步，深吸了一口气，找个地方坐下，将心里那点浮躁压了下去。
办公室内。
沈善登和六个编剧交流。
重点关注闫非、彭大魔，以后《夏洛特烦恼》的联合导演，还有以后邓超的黄金搭档，如今写电视剧本子的俞白眉。
“沈导，我觉得这里，春运火车站的戏，不能光是乱、吵、挤。”
闫非说话小心翼翼：“我自己过年回家，心里都盼着回家见自己的爸妈。”
彭大魔也是接话道：“我觉得，春运的时候，都是辛苦了一年的打工人，揣着血汗钱，背着大包小包，挤得再狠心里也是热的！都想着回家见老婆孩子！“
闻言，沈善登非常满意，和他想一块去了。
他之所以要重写《人在囧途》剧本，是看出了原版存在问题。
虽然《督公》最终没走冲奖之路，但是沈善登该体会的都体会了。
属于冲奖装孙子的苦没吃，但是福该享的一点没少。
原版《囧途》放在当时来看确实不错，但是也不能否认，确实带着“他者”视角。
沈善登要提前两年拍摄，票房还要比原版高，要破亿，他就要避开原版中刻意或者不经意的“他者”视角。
去掉冷眼旁观国人春运窘境的疏离感。
沈善登承认了“自己”原本剧本的不足：“我写这个本子的时候，想的不是很全面。我找你们来，就是想写一个沉浸式的、搞笑的，中国式的回家故事。”
“我想要的，首先是笑料，这需要你们帮我打磨。另外这个笑料，要带着善意，理解，也可以自嘲，但不能嘲讽。”
沈善登语气平和。
搞创作的人一定要会创作。
喜剧一定要让人高兴。
这和商业大片不一样，沈善登最多把握剧本的完整和叙事、剧情主线。
喜剧电影必不可少的笑点、笑料，是沈善登的短板，要都靠眼前这些编剧补足。
见沈善登没有一丝一毫的新晋商业大导架子，这让闫非几人很快没了最初那点拘谨，迅速投入创作之中。
他们原本以为来这只是按沈善登的意图修修补补，没想到沈善登是真的放手让他们碰撞，甚至否定了自己写的剧情点。
俞白眉心里感触最深。
他在电视剧圈也算小有名气，但电影门槛之高，越是业内人越有体会。
沈善登不仅给了他们机会，开的酬劳极其厚道，更重要的是这种平等的、基于专业的尊重。
沈善登提出自己的要求：“我就是抓总的，这部戏看的就是双方身份不同的碰撞，但我更希望是白领和蓝领，而不是精英和草根。”
“公路喜剧在电影产业先发的国家并不少见，我这部戏灵感也是来自于美国电影《落难见真情》。”
“摸着石头过河并不是什么羞于提及的事，《疯狂的石头》也是摸着盖里奇，主要还是我们能否使之落地，产出我们的电影。”
