他的电影不再局限于个体的伤春悲秋，而是将镜头对准了更广阔的社会结构。
《寄生虫》可以是韩国故事，也可以是日本故事，美国故事。
……
当金基宇在幻想中买下豪宅，那个与开头呼应的空镜头突然变得意味深长。
沈良用这种残酷的浪漫告诉我们，阶级的高墙或许永远存在，但电影结束的留白，又给人留下了无限的遐想。
一如那捉摸不定的未来。
充满着无限的希望，可以是凋零，也可以是新生。
……
我曾对年轻导演的崛起抱有过复杂情绪。
但沈良的作品却让我心悦诚服。
他没有陷入第六代导演常见的自我迷恋，而是选择了更辽阔的战场。
当我们迷茫纠结时，他早已在国际舞台上为华语电影竖起了一座灯塔。
沈良的成功，也给所有还在迷雾中摸索的导演提了个醒。
真正的现实主义，从来不是简单的苦难堆砌！
……
那束光，照见的不只是韩国的地下室与豪宅，更是所有在贫富夹缝中挣扎的灵魂。
或许，这就是电影的终极意义。
它让我们看见自己，也看见他人，在沈良的镜头里，我终于懂得，原来人类的悲欢，真的可以相通。
……
？？？
是夜，结束和程好的报喜电话，沈良打开网页，看完这篇『游记』后，那是丈二的和尚，摸不着头脑。
啥意思？
