富人沙发上的欢爱与穷人桌下的瑟缩，两段场景通过蒙太奇交织时，异常的辛辣、讽刺。
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在镜头下，朴社长捏鼻的小动作被无限放大。
这种充满生物本能的嫌弃，瞬间将阶级差异从社会建构拉回到生理层面的排斥。
它比任何理论都更直抵人心。
我突然意识到，沈良早已超越了第六代导演惯用的隐忍、克制、凝视。
当我们还在为艺术与商业的平衡举棋不定时，沈良已经把类型片玩出了新境界。
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《寄生虫》披着悬疑惊悚的外衣，内核却是对贫富共生关系的深刻解构。
那场暴雨中的归家戏，堪称教科书级的蒙太奇案例。
富人驱车驶过积水路段的从容，穷人在泥泞中跋涉的狼狈，镜头切换间，好似无声的诘问。
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更妙的是，当金基泽举起刀的瞬间，前半段埋下的所有细节突然爆发。
气味的隐喻、空间的区隔、尊严的崩塌，在这一刻汇聚成一声闷响。
这既是个体的宣泄，也是时代的悲鸣。
这种将社会批判融入类型叙事的能力，让我想起当年看《教父》时的震撼。
原来深刻的主题不必靠说教。
沈良证明了一件事，商业片也可以是载着现实重量的火箭，在娱乐的轨道上飞行。
他用这种方式把对阶级的思考送到了更远的地方。
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走出影院时，柏林的雨还在下。
但沈良的镜头已经在我心里凿开了一扇窗，让我看见第六代导演从未抵达的疆域。
