说白了不就是跪在别人脚下自吹自擂。
不过满足了西方人对中国的偏见的需要罢了。
一群无能之辈，一辈子靠着「敏感颖材」，投机取巧，还好意思自称电影人、艺术家.「
「某位导演不就是打着特殊题材的名头，才进的主竞赛单元吗！」
「还公开传授经验，说什么「题材越敏感，欧洲越喜欢」我想请问《燃烧》、《爱乐之城》哪里题材敏感了？你知道现在欧洲在关心什么嘛？你们不知道！」
「欧洲对东亚的看法分阶段：早年欧美经济更发达，发展更早，现代化程度更高，东方各国生活相对原始一些，又因为东西方文化差异大，西方看东方带有一定的神秘色彩。
因此他们偏爱猎奇属性的东亚电影。
日苯的武士、传日苯本家庭，中国京剧、封建、裹小脚、中国传统家庭文化、无秩序的文ge」
日苯的就是《罗生门》、《地狱门》、《宫本武藏》
中国则有《红高粱》、《活着》、《霸王别姬》。
2000年左右，此时中国、日苯、韩国经济体量已经无法忽视，东方不再是原始自然社会代表，也变得更加现代，因此西方喜欢的亚洲电影类型转向了社会问题。
从东方猎奇主义转向了所谓的东亚困境。
这个时候诞生了《三峡好人》就很符合口味！简单来说就是喜欢大思考、大反思。
