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回到家之后的余惟第一时间开始码字，祁洛桉一个半路出家的新人都开始爆更，他实在不好意思继续摆烂了。
樱谷梨绪下午没课，《音乐盲盒》体验生活的阶段就此结束，他打算早点把日语歌换出来，明天开始练习。
日语歌的选择范围很大，余惟的歌单里也有不少，让他写他能写一堆出来。
但正如祁洛桉设想的那样，日语歌想在国内火是需要一定契机的，对于外语歌来说，好并不代表它能火。
很多日语歌在樱花火的一塌糊涂，但在国内查无此歌没多少人知道，这种案例并不少见。
现在的余惟也是同理，他知道的精品日语歌确实不少，但直接拿出来一定就能被大家认可嘛，不见得。
除了作品本身的质量，这还涉及到一个文化接受度问题，国内大多数听众潜意识还是偏好本土作品的。
就算大家听外语歌，大多数也是听原汁原味的舶来品，华语歌手写的外语歌，很容易在文化认同上先天不足。
到时候听华语歌的听不懂，听日语歌的又不认可正统性，很容易陷入两难的境地。
更别提还有高人一等的小众哥了，余惟就见过不少，隔三差五在朋友圈空间分享一首外语歌，说他们有品味吧，其实他们压根就听不懂，俗称听个响……
人家听的是歌嘛，人家听的是品味和逼格。
在这些人眼里，余惟一个华语歌手写的日语歌，无论好坏一律视作「东施效颦」。
比方说余惟选一首日语歌神作《XXXX》，到时候华语歌受众：听不懂，告辞。
日语歌受众：不错，但跟樱花本土作品还有一定差距，余惟可以去了解一下。
小众哥小众姐：华语乐坛路边一条，懂日语歌嘛你就写，想当然？拙劣的模仿罢了。
甭管歌怎幺样，人家这套话术确实无懈可击，歌曲的评价还是比较主观的，一旦先入为主地觉得不好听，说破天也很难扭转回来。
简单概括就是，国内没有华语歌手写日语歌能火的先例，所以大家都有刻板印象。
余惟写日语歌最大的难点就在这，无论歌曲怎幺样，刻板印象先扣三分再说。
情况就是这幺个情况，现实不是文娱小说，主角抄一首外语歌大家直接泪洒当场，其实因为语言壁垒，大家都听不懂你在唱啥。
听都听不懂，何谈共鸣和喜欢？
