电影后期是在LA做，吴忧度假回来，就一头扎进《黑天鹅》的后期工作中。
相较于前期拍摄的波折，后期的节奏舒缓了许多，吴忧并没有急于赶工。剪辑工作按部就班，但他始终对已经完成的几版配乐不甚满意。
配乐工作早在拍摄初期就已启动，聘请了多位作曲家尝试，前后做出了三版风格各异的曲子，吴忧审听后总是眉头微蹙，觉得缺少了某种能与影片灵魂共振的力量。
最终，他将目光投向克林特·曼塞尔，这也是前世《黑天鹅》的配乐，但是时间提前了十年，曼塞尔一时半会也没找到方向。吴忧提示他基于柴可夫斯基的经典芭蕾舞剧《天鹅湖》进行颠覆性改编。
与曼塞尔的合作迸发出了火花。那些熟悉的旋律被解构、重组，注入了更多的不安悸动，撕裂感与宿命般的华丽，完美契合了影片中妮娜逐步滑向精神深渊的过程。
精益求精之下，直到十一月底，《黑天鹅》才最终制作完成。看成片的那天，加里·马丁特意召集了索尼经典的高层。放映室内灯光暗下又亮起，片刻的寂静后，加里激动地站起身，用力握住吴忧的手：「吴！这太棒了！超越了我的预期！这绝对是冲奥的有力之作！」他难掩兴奋之情。
后续的发行宣发事宜，吴忧全权交给了索尼经典。加里·马丁制定了详细的策略，将在颁奖季选择合适的时机进行小范围的点映和媒体场，积攒口碑，直至明年奥斯卡尘埃落定后，再进行大规模的公映。
交接完所有电影相关事务，吴忧便计划回国休整一段时间，待到奥斯卡投票季前夕，再返美与索尼经典一同进行必要的公关造势活动。
说到公关，不得不提剧组当日无意间拍下的那段完整视频。尽管索尼方面出于谨慎，第一时间发布澄清声明，强调吴忧及剧组与事件无关，并小心翼翼地公布了视频资料，但因飞机事件被FBI调查的知名导演，已经是全世界人民给吴忧的标签了。
虽然法律上已证清白，但这段传奇般的经历，使得吴忧和尚未面世的《黑天鹅》一跃成为了全球媒体追逐的焦点，占据了无数报刊的头版头条。
这种全球范围的、被动式的超高曝光率，无形中为《黑天鹅》和吴忧本人进行了一次效果空前的免费宣传，几乎让每一位奥斯卡评委和普通民众，都对这部电影和它的导演留下了极其深刻的印象，无论是好奇同情，还是别的什幺情绪，至少，他们记住了这个名字记住了这个名字。
