近期，外部环境的急剧变迁与内部共识的不足为活动的筹备带来了前所未有的挑战。
值此行业变革的关键时刻，我们深知需要一段静默的沉淀期，以进行深刻的自省与全面的审视。
我们将广泛倾听各界声音，力求在奖项定位、机制革新与未来方向上精益求精，并承诺以更坚实的准备、更开放的胸怀，以及更专业、更具包容性的崭新面貌，在将来重新与所有华语电影人重逢，继续履行我们服务华语电影圈的初心。
此番暂别，非为远离，而是为了更好的回归。
恳请各方给予理解与时间，静候佳音。
「静候你老木啊！」
这是推特上回复和点赞量排名第一的评论，都是年底开始期待休假的内地热心网友翻墙作案。
至此，「金马已死」这个此前口口相传的「夙愿」几乎成为了定局。
在内地贺岁档如火如荼、《太平书》第一季的重复播放量居高不下的当前，这种凄惨的对比尤为鲜明。
而随着金马奖的黯然退场与问界主导的新秩序确立，这场持续数月的文化战争终于尘埃落定，为年底的新闻界与评论界提供了极其丰富的话题素材。
各类媒体纷纷从自身立场出发，对此事进行了总结性解读：
《财经》的观点聚焦于「市场基盘决定游戏规则」，分析认为：
金马的溃败根本原因在于其失去了庞大内地市场的支撑，而问界的胜利则彰显了「得内陆市场者得天下」的商业铁律。
此举不仅可能重塑华语电影的投资、发行和评奖体系，更预示着文化产业的竞争已从产品、渠道升级为「生态圈」与「标准」的竞争。问界通过此举，为其未来打造覆盖全产业链的巨型文化财团扫清了最大障碍。
《新周刊》等文化评论和知识分子视角的杂谈刊物，探讨了「文化中心的迁移与正统的再定义」：
北影节的即将崛起并非简单的位置替代，而是象征着华语文化价值评判体系的根本性重构。
从过去的「艺术至上」、「国际接轨」导向，转变为更加强调「本土立场」、「文化自信」与「家国情怀」的新范式。
金马的衰落，是一个旧时代文化买办和骑墙派的终结，而替代者承载了构建新时代中国文化叙事的殷切期望。
而社交媒体与自媒体大V的视角多以玩梗为主：
网友们乐此不疲地制作「金马跌倒，问界吃饱」的表情包，将当初看衰问界的公智言论挖坟打脸。
整个事件被简化和解读为一出「犯我强汉者，虽远必诛」的现代商战爽剧，路宽和问界被塑造为「为国争光」的英雄形象。这种叙事极大地满足了网民群体的民族自豪感和情绪宣泄需求。
在这其中，蹭得最专业的当然还要是老胡。
他在这场文化战争开打之初就坚定、精准地押注了问界，这会儿当然要来一个首尾呼应的年终总结。
壶锡近虽然蹭，但他的新闻视角和叙事向来也新颖有趣：
在人类文明演进至二十一世纪的现代战争中，冲突的形式早已超越了硝烟与钢铁的碰撞。
全球化与金融一体化，催生了一种更为精密且杀伤范围更广的武器——金融资本。
它无需航母舰队，仅凭资本流动的转向、信用评级的调降、或是一次精准的做空狙击，便能兵不血刃地令一个经济体震颤甚至崩溃，这是一种基于规则和信心的高级战争。
那幺，当内地的文化巨头问界以一个民营企业的身份去对抗一个地区性的文化行正力量时，除了可能引发摩擦的武力选项，以及问界自身并不具备国家主权级金融影响力的现实下，是否还存在第三条路径？
答案是肯定的。
人类社会除了政治权力、军事权力和金融权力，还存在第四种日益凸显的权力形态：文化权力。
这种权力，并非源于枪炮或金钱的直接威慑，而是根植于叙事能力、价值认同和美学标准的塑造与垄断。它更为隐蔽，也更为持久。
因此，老胡认为，问界此次打的根本不是什幺传统的商战或舆论战，而是一场彻头彻尾的「文化权力的降维打击」。
请允许我使用刘慈心先生小说中的这个新概念，据说源自他在北奥开幕式中对路宽导演的核心点火仪式的精彩纷呈，涌现出的灵感（457章）。
这场胜利宣告了一个新时代的到来：
在全球化与信息化的今天，文化权力作为一种可流动、可积累、可运作的战略资本，其威力已不可小觑。
谁能掌握文化资本的定价权与流通规则，谁就能在未来的竞争中占据不败之地。
……
一个标志性事件的风靡，总会引发旷日持久的讨论，但对于主角本身来说，也许早就从这件事情中脱身了。
这些被历史淘汰的旧物根本不值一哂，他还有更重要的事情要在这个难得的「沉淀期」完成。
比如《水形物语》的中国化剧本和明年年中正式开机前的拍摄准备，对郭帆的《流浪地球》和宁皓《乡村教师》的关注指导；
比如北电和泛亚电影学院的教学任务，这是他像无数大师一样回归校园后的主要工作，虽然课业压力不大；
比如问界子公司中在12月率先上市的智界视频和剥离了支付通的问界商城，其实他也就是个甩手掌柜，主要给即将上市的子公司提供个人IP的加成。
11月22号，《太平书·大风》，也即这部历史巨作的第二季在横店正式杀青，路宽一家人悠闲自在地从横店行宫返回温榆河府。
由于第一季的空前成功，无数等待第二季的观众们已经化身疯狂的催更党，连同刘伊妃在推特的粉丝也暴涨到了八百多万，此前她几乎很少运营。
在问界和柳妍主持的《太平书幕后沙龙》的活动中，再一次登上节目的刘伊妃和第二季的导演张黎等人一起，畅谈了这一部的拍摄经过和有趣的幕后故事。
其中，剧组也半官方地确认了和第一季一样边拍边制作后期的第二季，将于春节期间正式开启更新。
而因为剧组磨合和剧本编写速度的加快，第三季的拍摄几乎会在马不停蹄的一周以后，将由第二季导演张黎、会同日苯导演大友启史联合执导。
某种意义来说，是在国内导演的基础上，通过和其他东亚国家的导演进行碰撞，以期拍出一个不一样的三国时代。
这位大友启史是日苯大河剧的资深导演，曾经拍过日版的《三国志》、《秀吉》等各种风格的历史作品，不过最著名的还是讲述日苯明治维新时期著名活动家「坂本龙一」的《龙马传》。
此外，他还是《浪客剑心》的漫改历史背景电影的导演。
节目中张黎透露的这个联合执导的消息引起了网络热议，赞成反对者兼有之，总导演郑小龙在微博中稍加解释：
对作品本身而言，这是一次历史叙事的美学碰撞。张黎确保中原历史的正统与厚重，而大友启史带来大河剧特有的戏剧张力、人物细腻刻画以及对乱世中个人命运的悲悯视角。两者结合，旨在打造一部既有史诗格局、又充满人性温度的「三国」，提升艺术层次。
对国际推广而言，藉助大友启史在日苯及亚洲历史文化圈的知名度和制作经验，《太平书》在日韩及东南亚市场的传播能够降低文化折扣，使作品天然具备国际化基因，为问界文化的全球传播树立新模式。
最重要的是，《太平书》是面向全世界观众的作品，需要大友这样的外籍导演来提供对外视角，即外国观众的口味如何，这有助于将本土导演主导的历史叙事拍成容易传播的文化素材。
不过绝大多数网友对问界的业务能力还是比较信任的，最关心的问题是第三季的拍摄和上映时间。
这一季会赶在春节前收工，把三国到魏晋时代的冬天戏份拍完，而这段历史中「大约在冬季」的故事就太多了：
建安十二年冬，刘备顶风冒雪，两次未果后，第三次立于茅草屋外，雪花落满肩头，其诚意终于感动诸葛亮出山，隆中对的战略蓝图在冬日肃杀中诞生；
建安十三年冬，赤壁决战前夜，曹军水寨大宴，曹操酒酣之际，手持长槊，立于船头，吟诵出「对酒当歌，人生几何」的《短歌行》；
亦或是公元400年左右的冬天，名士王徽之（子猷）于雪夜兴起，乘小船连夜去拜访好友戴逵，然而到了门前却不入而返，称「乘兴而行，兴尽而返」。
这个场景完美诠释了魏晋名士的率性与风度，雪夜舟行的画面极具美学价值，是第三季编剧们设计主线剧情外体现人文风貌的小彩蛋。
与此同时，在《山楂树之恋》中饰演老三父亲的鲍国安老师也莅临了这一期的访谈节目，和小刘笑谈起两年前影片拍摄过程中的趣事，也官宣自己将「老骥伏枥，志在千里」，二十年后再演曹操，不过是中老年版。
11月23号，拍摄间歇期的小刘独自来到了人艺。
之前是挂靠演员，来不来的随意，现在高低是个干部了，还是得做一些必要的工作。
不过有冯远争这个正队长主持大局，她还是可以最小限度地把时间抽离出行政事务的，往后没有特别事项，也就是需要开会的时候参会，或者自己愿意了再投入某部作品中去。
譬如正在编排的《返老还童》话剧，露西一直是她很喜爱的角色。
