识文：岚来气挟蹛林远，涨落波奔沧海深。
款识：乾隆戊辰清和月上瀚。御笔。
钤印：干（朱）隆（朱）
再看估价，rmb: 。
林思成暗暗一叹：如果是真迹，三十多万买一个字够不够？
叶安宁一脸期待：“怎么样？”
林思成端详了好一会：“你要拍？”
“我又不搞收藏？”叶安宁压低声音，“我是让你捡漏！”
林思成笑了笑。
乍一看：好家伙，乾隆御宝？再一看价格，保准倒吸一口凉气：才三四十万？
自然而然，就会冒出捡漏的念头。
但别奇怪，这样的情况每年都有。国内国外各大拍卖行，每年上拍的乾隆御笔差不多在一千件以上。有的时候，估价十多万的都有。
究其原因：伪作太多。
据故宫博物院统计，光是有据可查的，乾隆一生留下的书画真迹有四万多件。晚清到民国的仿作，则在十倍以上。
抛开仿作，就说这四万多件真迹：由翰林院词臣代笔的，占百分之七十以上。
四十万再加三万，这是多少？
重点在于，乾隆的笔力和画功都只是一般，字为程式化行书，画风平直，匠气过重。
说直白一点：没什么个人特色，词臣极容易仿笔。但因为用的是贡纸、贡墨、又是在乾隆时期创作，让现代鉴定的难度直线飙升。
所以，既便纸对、墨对、印对，但除非《石渠宝笈》著录，或有据可查是乾隆亲笔的重大历史题材，或留有后来名家顶级鉴藏印，其余一律归为代笔。
这三种，还不到乾隆所有作品中的千分之五，而这其中的百分之九十，都由各大博览机构珍藏。民间流传的，不足上千件。
像眼前这一种，就是三种之外的那种，所以才会标价三四十万。
其实真正的内行大都知道这个情况，有时候看质量不错，也会拍一两幅。但出价普遍不高，基本不会超过最高估价。
但怕就怕遇到外行或是半内行，以为捡了漏。一遇到这种，送拍方不请个托往上抬价，都对不起财神送上门的机会。
暗忖间，林思成又看了两眼：“可以拍，但别超过六十万！”
叶安宁怔住：“啊？”
意思是……这是代笔？
她低下头仔细看，一看就是好久。
林思成又提醒了一下：“钱维城！”
叶安宁恍然大悟：怪不得自己看不出来？
钱维城是乾隆十年状元，书法家，给乾隆代笔代了半辈子。
如果给乾隆代笔的词臣排个号，他的字画老师董邦达（乾隆时工部尚书）排第一，钱维城排第二。
所以极受乾隆宠信，历任礼、工、刑部侍郎，浙江学政等。死后乾隆赐尚书衔，谥文敏。
同时，钱维城还是清中时期的书法家，画家，在乾隆的收藏目录《石渠宝芨》中，收录的钱维城作品有一百六十多幅，可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。
基于此，再以他“状元”、“高官”等身份的加成，以及这两方乾隆真印，林思成给这幅对联估价六十万，并不算高。
又瞅了几眼，叶安宁拿出笔，记在了小本本上。
三两下记好，她又指指旁边：“林思成，这一幅要不要看？”
林思成瞄了一眼，不知说点什么的好：康熙御宝？
与乾隆相比，康熙流传下来的作品稍少一些：抛开后世伪作，盖有真印的作品两万余幅。
这两万余幅中大都是书法类作品，而由词臣代笔的作品高达百分之八十五以上，比乾隆的代笔书法作品多一倍还多，每年上拍的有五六百幅。
而绝大部分，估价和成交价都在百万以下。原因很简单：代笔太多，康熙的笔迹又仿的是董其昌体，端庄工稳，但拘泥帖学，缺乏特色，词臣更容易仿，后世鉴定难度极高。
所以和乾隆一样：没有权威典籍著载、无关历史事件、装裱规格一般的，一律视为代笔。
再看这一幅，绢对：清代专供皇帝泼墨写字的描金云龙纹朱绢。
墨对：御贡徽墨。
印也对：渊鉴斋（白文）、康熙宸翰（朱文）、敕几清晏（朱文），均为康熙的书画印。
甚至是印泥也对：朱砂+艾绒+珍珠粉，专供御用。
但字不对。至少林思成能看的出来，这一幅绝对是代笔。
再看估价： 。
林思成又看了一下：“沈荃代笔，不过百万就能拍！”
叶安宁怔住，猛的俯下身：又是代笔？
钱维城是状元，沈荃则是探。虽然官没做到钱维城那么高，但作品的艺术价值、并历史影响力，沈荃只高不低。
其性格刚直，敢于直谏，为官清廉，又工于书法，且独爱董体，所以极受康熙赏识。
史载，李光地御对，帝言：朕初学书，宗敬（沈宗敬，时任太仆寺卿）之父荃（沈荃）实侍，屡指陈得失，至今每作书，未尝不思荃之勤也。”
“凡御制碑版，及殿廷屏障，御座箴铭，辄命公（沈荃）书之。或自作大书，命题其后……”
这是其一，其二，无论是绢、还是印，以及装裱，这一幅都比乾隆的那幅要高一些，价格翻一倍，不算很高。
叶安宁又记在了本子上。
几个人继续往下看，但看的越多，林思成的表情越古怪。
刘墉的行书七言联：
御赐描银蜡笺，御赐徽墨，御赐的金泥（印泥）。
