比如第二百一十七章末尾神父为上杉越所做的祈福，上杉越在犬山家门口偶遇源稚生，源稚女去见上杉越，等都是我喜欢的画面。
龙三线中其实还有好几章是关于路明非的蜕变的。在龙二线总结时，我提到过我想写的路明非应该是什么模样的，就不做过多赘述了。
前些日子看了《漂流家园》，看完后的感受果然还是那句——人总是要与过去告别和释怀的。
他仍旧在成长，仍旧在蜕变，仍未彻底与过去告别。
《葬礼》这一章，就是他与过去最后的告别。
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【最后再谈谈樱井明和宫本真子】
《葬礼》是路明非对过去的释怀，也是他与过去的告别。
而龙三线樱井明的开场就是一场葬礼，他重走了一遍自己走过的路，告别上一世的自己。
宫本真子是原创角色，我很喜欢那个背对着燃烧的火光燃烧的世界，在沧海横流中对着天与海清唱挽歌的女孩，不仅是因为她是我创造的角色，更因为这样的画面真是太帅了，所以我特意加了篇幅来描写他们的故事，也算是自己的尝试和练笔。
真子是曾经的樱井明的对立面。
相同的处境相同的世界，真子的乐观和樱井明的悲观在一开始是截然相反的。
而在最后，他们都为了对方而做出某种牺牲。
那时他们未必爱对方，只是因为他们都是在阴暗角落相遇的幼虫。
每个地方都会有阳光常年照射不到的阴暗角落，在这里只有绿色的苔藓肆意生长，习惯孤独的幼虫孤独地在这里结茧，但习惯并不代表接受，即使是习惯了孤独的幼虫，也会向往被阳光笼罩的一天，又或是遇到另一只孤独的幼虫。
龙三线中，我在原著的某些立意和环境的基础上，引出了另一重相反的立意。
1、如果一辈子没见过太阳的蛾子会为了那么一点点光不惜燃烧整个世界，那么习惯了温暖的蛾子也会愿意为了守护这份温暖而选择燃烧自己，点亮世界。
2、天照命的伟大不在于让一辈子没见过阳光的蛾子被烧成焦炭，而是即使是卑微如尘的蝼蚁，也能在天照的照耀下光辉璀璨。
3、 ，但在东京湾的摩天轮上，即使是太阳落下，脚下依然是万家灯火，因为东京是一座不夜城，这一次绘梨衣没有被黑暗吞没，她看到的是一座暖融融的城市。
类似这些我是对着原著反着写的，倒不是我有多牛，纯粹是站在老贼的肩膀上思考。
加工和原创是两码事。
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