预告宣布，由挪威戏剧家亨利克·易卜生在去年创作的戏剧《玩偶之家》，在经过巴黎歌剧院的秘密排练后，将于今年10月在巴黎进行首演。
预告指出，《玩偶之家》以其新颖的形式，和大胆的主题，已经在斯堪的纳维亚半岛和德语地区引起巨大轰动和争议。
这则消息本身或许还不足以立刻吸引所有眼球，但紧随其后的那篇剧评，却笔锋犀利，直指当下巴黎舆论的核心：
【……当我们的报纸还在为两位贵妇人是否该为荣誉而脱去上衣、持剑相向争论不休时，当我们热衷于用猎奇的眼光去窥探上流社会的私密恩怨时——
在大陆的北方，一位真正的戏剧大师，已经用他的笔，剖开了一个看似美满的中产阶级家庭外壳，向我们展示了其中的女性，作为“玩偶”的真实处境。
《玩偶之家》的女主角娜拉，并非生活在遥远的古代，或者俄罗斯那样的地方，她就生活在与我们同时代的欧洲文明城市里。
她不需要用利刃和裸露的身体来证明自己的勇气，她所需要的，仅仅是作为一个“人”的觉醒。
她走出了那个被丈夫、被社会所规定的‘玩偶’角色，这种勇气，远超任何如今占据了报纸头版的女人！
当她最终那声关门巨响回荡在剧场时，观众精神上的震动，也远非任何一场流于形式的决斗所能比拟。
那些自诩开明，热衷于在沙龙里高谈“女性解放”的先生女士们，是时候抬起头，看看《玩偶之家》了！
看看什么才是真正关乎女性命运、触及灵魂的“觉醒”，而非沉溺于那些被绯闻裹挟的无聊游戏……】
这篇剧评的作者正是前段时间，以“谴责”的口吻，夸过莱昂纳尔和《血字的研究》的让·勒梅特尔。
据说这位评论家年纪还不到30岁，正是一位冉冉升起的新星。
他显然很懂得如何挑起论战。
他将《玩偶之家》与巴黎热议的“决斗闹剧”对立起来，批判的矛头不仅指向了保守派，也指向了自由派。
