莱昂纳尔只淡淡地说：“罗昂伯爵现在是「公共教育与艺术部」的副部长，推动世俗教育是他的政治主张。
推荐一个有心向学、有志于教育的年轻女性进入师范学校，对他来说是一举多得的事情。
重要的是，这封信是有效的。只要你愿意，明年春天开学，你就可以去里昂报到。
那里的环境完全不同，没人知道你的过去，而且学费、食宿是完全免费的，你不用有任何顾虑。”
艾丽丝呆呆地看着推荐信，又抬头看看莱昂纳尔，眼中没有喜色，只有复杂难明的光彩在流动。
莱昂纳尔看她迟迟不肯开口，心中也只能暗叹一口气。
“我们先回去吧，佩蒂在等着你呢。”
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十一月底的巴黎，节日的气氛逐渐浓郁。
香榭丽舍大街两旁的树木挂起了彩条，商店橱窗里摆满了精美的圣诞礼物，空气中飘荡着烤栗子和热红酒的香气。
对于巴黎的文化界和上流社会而言，一年中最重要的社交季也进入了高潮。
巴黎歌剧院、法兰西喜剧院公布的圣诞节节目单，无疑是这个季节最受关注的文化盛事。
这份印制精美的节目单被张贴在喜剧院门口的公告栏，也送到了各大报社、俱乐部和沙龙。
通常，这份节目单不会带来太多意外——永远是那些经过时间检验的经典名作，由最负盛名的演员演绎，以确保票房。
人们的目光习惯性地搜寻着莫里哀的《伪君子》、拉辛的《费德尔》、高乃依的《熙德》，或者雨果的《欧那尼》……
这些名字代表着法兰西戏剧的荣耀与传统，是剧院赖以生存的根基。
然而，今年，许多人的目光在扫过法兰西喜剧院的节目单时，都不约而同地在一个“陌生”的名字上停顿了。
在莫里哀的《恨世者》、拉辛的《布里塔尼库斯》、高乃依的《西拿》等煌煌巨作之间，赫然插入了一个略显突兀的标题和名字：
【《合唱团》，五幕音乐轻喜剧。
