田状状话不多，点点头便坐在沙发上等待。他与陈大导同岁，却始终一副不修边幅的样子，与陈大导那种精致老男孩截然不同。
陈奇有一搭没一搭的看，实则心里在吐槽。
二人很早就认识了，那还是遥远的《太极》时代，算是朋友，后来交集不多，却也没啥矛盾。陈奇对田状状的评价，这就是一个被惯坏了的世家子弟，无论电影上还是性格上。
他80年代拍了好多片子，每一部都扑街，要拷贝没拷贝，要口碑没口碑。倘若是别人，早就失去执导机会了，但只要他想拍，永远有资源供其挥霍。
那片子为啥口碑平平呢？因为专家和观众都看不懂。
他有自己的创作理念：淡化故事情节和冲突，没有太多的对白，强调画面、音乐、气氛之类的表达。且热衷少数民族宗教、风俗文化，喜欢表现这些东西。
作为一部电影作品，可以有较高的艺术性和观影门槛，但如果达到让人都看不懂的程度，那只能说：导演想拍点不一样的东西，可水平又没到那个份儿上。
说回剧本。
这电影是田状状比较通俗的一部片子。
1993年该片获得东京电影节的最佳影片奖，吕丽萍拿了影后。
据他自己解释：片子是被送去日本做后期剪辑，结果日方没有通知他，私自报名参赛——真假不知，反正他就这么说的。
后来田状状被禁导十年，但实际只禁了一年就放行了。
不过这明显把一路顺风顺水的田状状打击到，跑去北电教书了，直到2002年才翻拍了《小城之春》。
“……”
陈奇看了一会剧本，冲着旧相识的情分，还是劝几句：“老田，你为什么想拍这种戏？随便拎出一个都是敏感点，好家伙，你三个全齐了！”
