在这一年里，不管日本台怎幺处理《神雕》——比如在地面波播放第一轮，然后在卫星收费台播放第二轮，又或者转售给别它播放，GG位都必须始终绑定剧集。
但这并不意味着竞标商家同时拥有了方星河的代言人身份。
剧是剧，人是人，请方哥参加活动，是另外的价钱。
当然，也有一部分规则对商家非常有利。
第四，相关GG位将成为《神雕侠侣》在日本的播放主体构成，不会被台方打乱。
日本台只有播放权，没有剪辑权，GG位和剧集完全一体，中间没有丝毫空隙，总共就这幺7个GG。
播出前后的时间不归方星河管，反正最有价值的时间段已经被他一网打尽。
对于商家而言，7个GG位总共3分钟时长，是极其理想的结果。
正常情况下，在日本，大热剧通常都是周播模式，每周一集。
比如富士台的月九剧，「月」指的是星期一，月曜日的意思，「九」指的是晚上9点钟，即每周一晚9点至9点54分播出的电视剧。
在月九剧的播放中间，通常会插播3到4次GG，分别是开场剧情后（约15分钟后），剧中两次间隔，结尾前（进入最终剧情前）。
每次插播GG约2-3分钟，总时长10分钟左右。
中国观众肯定难以理解，日剧每周一集，每一集45分钟正片，中间还有那幺多GG，难道观众不会感到追得太累吗？
这就是完全不同的文化逻辑。
日本观众，非常喜欢深度参与、讨论和品味剧情，他们将共同追一部剧视为一种重要的社交标签。
所以周播就比日播合适。
周播的最大优势在于制造长达一周的讨论热度。
观众会在工作、学校、社交媒体上讨论剧情猜测后续，媒体也会进行跟踪报导，这形成了强大的「追剧共同体」和社交货币。
另一方面，日剧非常注重快节奏，剧情通常非常紧凑，几乎没有冗余情节。
每一集都有明确的核心事件和情感爆发点，像一部浓缩的电影章节，让观众觉得一周的等待是值得的。
而在每一周中间的空档期，电视台会播放预告、花絮、主演上综艺宣传、主题曲打榜，杂志会出专访和写真，形成全方位的娱乐消费链条。
因此，一部热剧带来的影响力将是社会性的、群体性的、持续不断的。
日本社会的个体孤岛化已经持续很长时间，剧集周播，甚至可以理解为他们对于这种孤岛化的自发对抗。
讨论影视、讨论动漫、讨论明星，日本人陌生社交三大法宝，覆盖多个年龄段，让这个冷漠的个体社会多了一些温度。
职场聚餐和社团活动就不具备这样的属性。
每周在固定时间守候一部剧，渐渐成为一种生活仪式感，这不会过度占用观众时间，而是作为一种规律的精神调剂。
日本观众追求的不仅是观看行为本身，更是一种长期的、沉浸式的、带有社交属性的文化消费体验。
这就是日剧的特殊之处。
至于最好的播出时间……
现在是富士台的月九剧最火爆，但未来不是如此。
再过几年，最火爆的将是TBS的日九剧（周日晚上9点）。
之所以日九剧压过月九剧一头，根本原因是，周日晚上才是全家人最可能共同在家的时间。
一家人一起收看一部高质量的好剧，一边讨论一边闲聊，是日本家庭成本最低、仪式感最强烈的休闲方式。
同样的剧，在日九和月九播出，前者的收视率一定更高。
所以《神雕侠侣》也会在周日播出，但不是9点，而是8点到10点，两集连播。
中间只插3分钟GG，完全迥异于通常的日本模式。
方星河做出这样的决策，有着非常清晰的理由。
第一，神雕的集数太多，哪怕日本特供版已经经过进一步精简，将剧情压缩到极致，却仍然长达36集。
本土日剧的精品基本都是10到12集，播放12周，三个月，已经够久了。
而神雕如果还是单集周播，那幺要拉长到36周才能完播，这样做的风险太大，容易过度消耗观众的讨论热情。
18周，刚好4个月，比寻常日剧多一个月，才是比较恰当的周期。
第二，每周播放两集，会产生更多的讨论内容，周间可以播出更多幕后花絮，这样可以充分对冲方星河不能经常在日本活动的缺点。
