《洪荒本纪》第一部的销量比起《哈利波特》，领先得并不绝对。
5月2号统计出来的首月销量，中国800万册，韩国300万，日本600万，东南亚400万，欧美500万，中东100万。
你看，其实去掉华夏文化圈之后，海外销量只有600万册。
而且严格来讲，日韩东南亚的1300万销量，并不是来自于故事本身，更多来自于方星河本人。
《洪荒本纪》的销量含水量极高，它的真实读者没有那么多。
韩国，李胤馨随手购买了1万本，日本，由纪大小姐向资生堂员工赠送每人一册。
去掉重复购买的、去掉只为收藏的、去掉想抽见面会名额的……到底有多少人会看书？
日韩可能得砍掉三分之二，国内也得砍掉一半。
销量高是因为方哥火，可方星河再火，也改变不了半文盲们只看图画不看文字的生活习惯。
尤其是欧美，坐拥十几亿高消费群体，销量却只有500万，可见习惯有多差。
这会儿的意林老祖天天吹嘘欧美人文化素质高，坐地铁时人人看书读报，可是进入网际网路时代之后，畅销书的最高销量不过两三千万册，还得是鸡汤文学，素质高在哪儿了？
方哥心里始终很清醒：《洪荒本纪》的文字版本覆盖面有限，如果改出漫画版，受众至少能够扩大三到四倍。
文+漫，共同构筑《洪荒本纪》的IP深度，为日后的影视游打牢根基。
而漫改的核心，在于日本的画家、市场、渠道、名气和全球影响力。
本质上，方星河要搞的是一次「披日本皮、挖日本墙角、分裂日本漫画界」的文化反攻。
所以，不能国产化。
这么干肯定又双叒叕要挨骂，今年很邪门，就是一个挨骂年。
写《洪荒本纪》时挨骂、出售星网股份时挨骂、跟日本合作漫改又得挨骂，三连骂下来，《神雕》新攒的浮粉可能又得掉光，可他必须这么做。
与其在国内捧红一批扶不上墙的烂泥，远远不如在日本漫画界再拉拢一个日奸。
基于这样的理由，角川书店一开始就被排除在计划之外。
集英社的社长堀内丸恵，满眼警惕，试探角川历彦：「角川君，难道您不打算参与漫改吗？为什么会让这样的好机会流出在外？」
他觉得这里面是不是有什么阴谋。
恭喜丸哥，你猜对了。
但是角川历彦早已和方星河进行过深入沟通，闻言淡淡回道：「我当然不想，可惜角川书店没有合适的赋闲漫画家，随便推举人选，很难让方様满意，所以只能求助大家。」
「是这样吗？」相贺昌宏一副若有所思的模样，「看来大家都有机会啊……」
日本的漫画业，存在一项「专属契约」制度。
像是《周刊少年Jump》这样的顶级杂志，与旗下核心作者签订的合约，必然包含排他性条款。
在合约期内，作者不能在其他商业出版社发表作品，只能和「主家」深度绑定。
就算是个别漫画家没有合约的限制，那也不行。
日本出版业有很强的纵向关系和「恩义」文化，出版社将作家捧红，那么你就不能「背叛」，否则将遭到所有人的鄙视和摒弃，葬送掉名誉。
所以方星河不能去找画家本人，必须得跟出版社合作。
在目前的七大出版社中，角川集团已经是方星河的形状，剩下的分别是集英社、讲谈社、小学馆、秋田书店、白泉社、芳文社。
最大的是集英社，最具国际视野的是讲谈社，最有冒险精神和创新意识的是白泉社，这三家，就是方星河想要争取的目标对象。
白泉社的新社长鸟嶋和彦，最先动心。
「您有什么具体的要求吗？白泉社很愿意全力配合。」
方哥轻描淡写的回道：「最起码要理解中国神话体系吧？其次就是快速出稿的能力了，画风什么的倒没那么重要，可以以团队模式来弥补。」
