很有可能，杨超跃正在遭遇情绪反噬。
往往需要通过强烈的心理暗示，才能顺利走出角色。
剧组里，很多演员在都会有这种入戏状态，尤其是体验派表演的演员们。
这是因为大脑仍处于角色情境的情绪记忆中，杏仁核持续激活悲伤反应。
以至于短暂分不清戏中角色与自我身份。
杨超跃没有在影视院校经历过系统的培训，一下子投入角色投入这么猛，确实容易难以脱离出来。
“超跃，你去后巷坐会儿，休息一会儿，我去给黄垒老师端面。”
“好的，老板。”
江阳对杨超跃说了句，同时细细观察杨超跃的状态。
杨超跃按照江阳说的，转身去后巷的红砖墙边蹲下休息，却不忘带上节目组的破碎陶碗。
“超跃，这个碗不需要了。”江阳伸手去拿杨超跃手中的碗。
杨超跃避开，喃喃道：“我需要的，给爹爹熬药要用上。”
“表演结束了，可以卸妆了超跃。”
“不卸妆，我自己待会儿就好了。”
杨超跃摇了摇头，默默在红砖墙边蹲下。
目光呆滞两秒，渐渐抱着双膝，颧肌抖动，眼眶里晶莹流淌，掩面哭泣。
此刻所有镜头，都在拍摄黄垒。
没有人注意到杨超跃这边的动静。
除了江阳，以及杨超跃手里破碎陶碗中藏着的微型摄像头。
杨超跃没走出角色状态，对于节目组来说，这当然是件好事。
可以一直维持杨超跃女乞丐的状态，让观众有代入感。
江阳明白，这种状态如果持续的时间太长，会刺激杨超跃体内的皮质醇激素分泌，导致免疫力下降，电解质紊乱，抑郁倾向增强。
大脑镜像神经元过度活跃，会将女乞丐这一虚构的悲剧误判为真实创伤记忆。
可能会触发杨超跃童年的心理创伤。
节目组当然不会在意这些，江阳这个当老板的，不可能不在意。
先让杨超跃自己缓一会儿，如果杨超跃自己可以脱离角色，自然最好。
如果杨超跃无法做到的话，他就需要干预。
