「导演，你相信我，大制作有大制作的壮丽，可这不意味着非大制作的电影就不能够吸引观众了。」
宫廷戏需要很高的制作费吗？
其实不需要的。
除非你像《瓦光》一样，要一比一地还原，这就意味着，建筑需要专门修筑，服装造型需要一对一地设计、制作，等等。《瓦光》之所以成本如此之高，也就是这方面的原因——这已经是电影制作标准了。
陆严河说：「我读了《瓦光》的五集剧本，从故事剧情来说，我认为它完全可以改编成一个三部曲，它呈现的本身也是一个后宫女人的三个阶段，最美好也最残酷的单纯，最复杂也最汹涌的斗争，力挽狂澜也无法阻挡的盛极而衰。我一开始以为它是一个宫斗题材的故事，后来发现宫斗只占据很小的一个部分，它讲的实际上就是一个人跟自己的人生、跟周围环境斗争的故事，斗赢了一部分，也斗输了一部分，最后的结果看似是不圆满的，但也已经彻底地挣扎过了。我喜欢这个故事残酷表象背后透出来的、试图挣脱人生桎梏的生命力。」
陈玲玲听到陆严河这样一说，颇为动容地看着陆严河。
「所以，拍成电影的话，它可能确实不是那种能够卖非常高票房的电影，它的商业性不是那幺够，也不够爽，但肯定也有一部分这个题材的爱好者，会走近电影院，然后被这个故事打动。」陆严河说，「最关键的是，制作成电影，它本身的质量不会有任何降低，它能够被拍出来，它会能够按照你想要的样子，去跟观众见面。」
陈玲玲导演长吁一口气。
「你说的有道理，我思考一下。」
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关于把《瓦光》拍成电影的事情，陆严河并不是一时心血来潮。
宫廷戏一直是中国电视剧的热门题材，但是在电影领域，很少看见。
甚至可以说，在最近十年、二十年，几乎没有。
但是，这实际上本应该是电影中非常重要的一个题材之一。
它本应该属于历史题材下的一个分支。
比如刘晓庆主演的《垂帘听政》，姜文主演的《大太监李莲英》，章子怡主演的《夜宴》其实也算。
海外，这一类题材的电影更是没少拍，尤其是跟人物传记等题材融合在一起，也拍出了不少的好作品。
比如欧格斯·兰斯莫斯执导、艾玛·斯通和奥利维亚·科尔曼主演的《宠儿》。
在权力高度集中的地方，牵一发而动全身，本身就会有各种各样的故事发生。
天然的影视剧取材胜地。
陆严河不太理解的是，为什幺这一类型的影视剧，在中国，往往被拍成大片。
或许是因为它所在的背景过于权力中心了？
所以给人的感官就很「大」？
像陈玲玲所聚焦的这个主题，才是陆严河认为真正应该在这一类题材中关注的。
不仅仅是常规常见的批判，而是人。
电影终究是关于人或者是人眼中的「他物」的作品。
落到人的身上，就必须真实，无论是哪一种形式的真实。
国产电影有一段时间非常盛行「大片」。
