但是，核心形象一那只圆滚滚、黑白分明、大智若愚的熊猫，在王盛凭藉记忆给出的核心设定和草图指导下，经过工作室画师数年的打磨，其憨态可掏又带着一丝侠气的神韵，几乎与未来银幕上那个阿宝如出一辙。
这就是王盛的目的，抢占形象先机。
过去六年多，《熊猫阿宝》漫画已经悄然出版了七个系列单行本，凭藉扎实的画工、有趣的故事情节以及精准的渠道投放，在国内漫画爱好者中小有名气，积累了一批忠实读者，形象版权登记完备。
在盛影传媒庞大的业务版图中，动漫板块看似低调，实则早已在王盛「广撒网、抢注IP」的策略下，通过多个类似的工作室，秘密「创作」了多部未来将会大火的漫画形象和故事框架，只待时机成熟或技术条件允许，便可启动动画化。
「他们在中国调研了多久？」王盛不动声色地问。
「根据我们侧面了解，这个项目组在中国，主要是在川省、桂省等地，已经断断续续待了超过半年了。据说走访了青城山、峨眉山等多个地方，观摩武术，研究中国建筑和文化元素。」
李婷婷回答，「他们是在蓉城一家书店的漫画区看到《熊猫阿宝》的，看到后，便立马联系了曙光工作室，后来才得知，版权使用是在母公司盛影手里。」
王盛几乎能想像出那个画面：满怀创作热情，以为自己在挖掘独一无二文化瑰宝的梦工厂艺术家们，突然在书店角落发现一本早已上市数年的本土漫画，主角也是一只胖乎乎、耍功夫的熊猫————那种「撞车」的愕然与挫败感，恐怕足以让他们「麻了」。
他们最初可能动过直接收购这个形象版权的念头，这在好莱坞巨头面对潜在冲突时是常规操作。
但顺藤摸瓜一查，发现「曙光漫画工作室」赫然是如日中天的盛影传媒集团的全资子公司。
盛影传媒在电影市场的统治力、与好莱坞若即若离的合作关系，都让梦工厂不得不慎重对待。
