「凯萨琳·哈德威克？」托比·艾默里奇迅速在脑中搜索着这位导演的信息，「她之前主要是做美术指导和联合编剧————独立电影《童魔》的评价不错，显示了她在处理青少年心理和边缘情感方面的细腻————但她能驾驭这种带有奇幻色彩的商业类型片吗？」
王盛之所以推荐凯萨琳·哈德威克，自然是基于「前世」的记忆。
正是这位女导演，成功地将《暮光之城》第一部搬上银幕，以其独特的视觉风格和对青少年情感纠葛的细腻把握，精准地捕获了核心受众，为这个庞大IP的引爆立下了汗马功劳。
在2003年这个时间点，她确实还是一位潜力未被完全发掘的「新人」导演。
「我看过她的《童魔》，」王盛自信地解释道，「她对青少年那种躁动、敏感又充满渴望的心理状态捕捉得非常精准，视觉构图也极具特色和情绪张力。
《暮光之城》的核心是贝拉与爱德华之间危险而炽热的青春爱恋，这种情感描摹的细腻度，远比宏大的奇幻场面更为关键。
哈德威克导演有能力将这种刀尖上跳舞」的爱情拍得令人心动。
至于奇幻元素和动作场面，我们可以配备经验丰富的副导演和强大的幕后团队来辅助她。」
他看着新线高管们若有所思的表情，补充道：「给她一个机会，也是给《暮光之城》一个更具作者气息和情感穿透力的可能。我相信我的判断。」
王盛的「点金胜手」在前，他的推荐本身就具有极重的分量。
新线高层在短暂交流后，迅速拍板同意接触并评估凯萨琳·哈德威克。
王盛接着明确了自己在《暮光之城》项目中的角色定位：「在这部电影中，我将不担任导演，而是以投资人、版权共同持有者、联合制片人以及联合编剧的身份参与。
我会把握故事的核心方向、主要角色的设定（尤其是东方角色的融入），并在关键节点审核剧本和样片。但具体的日常制片管理和导演工作，将交由你们和哈德威克导演（如果最终确认）负责。」
