这九艘来自好莱坞的航空母舰，以其强大的工业实力和文化影响力，将在未来三个月内，几乎垄断我国主要城市的影院银幕。
在此背景下，我们本土的、尚在蹒跚学步的国产电影，将何以自处？生存空间何在？」
紧接着，《华西文化评论》刊登了自由撰稿人鄢先生的署名文章《谁是好莱坞的「带路人」？》，文章措辞更为激烈：「我们不禁要问，是谁在为这汹涌而来的好莱坞洪流大开方便之门？
在文化交流」的美丽外衣下，是否隐藏着某些利益集团对西方文化的盲目崇拜和对本土文化阵地的轻易放弃？
更有甚者，国内某些迅速崛起的影视资本，其发展路径严重依赖与好莱坞的合作（如合拍、版权引进、乃至接受其投资），它们是否已经丧失了文化自主性，心甘情愿地成为了好莱坞占领中国市场的内应」和带路人」？
当我们的孩子整个暑假只能在影院里看到蜘蛛侠、绝地武士和会说话的动物时，我们的文化认同将归于何处？这绝非危言耸听，而是迫在眉睫的文化安全危机！」
这几篇文章如同投入油锅的水滴，短短数日，彻底引爆了舆论场。
原本就对好莱坞文化渗透有所警惕的知识界和文化界人士纷纷跟进，各种研讨会、座谈会相继召开，话题都围绕着「好莱坞入侵与文化自主性」。
「文化安全」、「国产电影末日」等词汇频繁见诸报端。
虽然文章没有直接点名，但明眼人都能看出，那「迅速崛起」、「严重依赖与好莱坞合作」的影视资本，矛头直指风头最劲的盛影传媒和王盛。
毕竟，王盛刚刚才从美国与迪士尼敲定合拍项目归来，《功夫足球》与新线影业的合作佳绩更是人尽皆知。
「带路人」、「内应」的帽子，若隐若现地悬在了王盛和盛影传媒的头上。
网络上，一些活跃的论坛也开始出现类似论调，将盛影传媒与「投降派」、「买办」等词汇联系在一起。
虽然王盛和盛影传媒拥有大量的年轻拥趸，但在一片「忧国忧民」的悲情氛围中，这些声音暂时被压制了下去。
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