至于电影本身的文化属性、导演的创作意图，在他们眼中不过是可随意修剪的枝叶。
这是一种短期、一次性的交易，几乎将卖方置于完全被动的位置。
而新线影业，通过成龙的经纪人陈自强传递来的信息，则展现出了另一种思路。
他们同样对《功夫足球》感兴趣，但更看重他王盛本人，以及他背后所代表的、正在急速膨胀的中国电影市场渠道。
他们提出的是一种「互换市场」的潜在合作模式。
新线帮助《功夫足球》以相对体面的方式（可能包括一定的本土化剪辑，但承诺允许出品方参与宣传）进入北美，而王盛则需要利用其在中影盛世院线乃至更广泛内地市场的影响力，在未来为新线出品的重点影片提供排片上的「便利」，确保其在黄金档期获得优质资源。
这更像是一种战略层面的试探与利益捆绑。
米拉麦克斯的买断，看似简单直接，实则是将命运和大部分收益拱手让人，符合那个年代绝大多数面对好莱坞「垂青」时惶恐又欣喜的亚洲电影人的选择。
但他王盛不是。
我他妈都登顶中国电影行业了，还要跪着要饭吃，那还混个屁了。
新线提出的模式，虽然复杂，需要博弈，却暗含了更多的可能性和主动权。
王盛几乎没有任何心理负担。
在美国霸权主导的全球化浪潮下，世界哪个市场能真正避免好莱坞的文化倾销？
即将到来的入世，不过是让这倾销变得更加「名正言顺」和规模化而已——进口片配额将从10部增加到20部。
既然无法阻挡，那不如利用这规则。
他看重的，是入世前后，以及那个刚刚发生的、震惊世界的全球事件所带来的，短暂而珍贵的「历史机遇窗口」。
