然而，这种成功也像一把双刃剑。
好莱坞是类型片和明星制最成熟的工厂，它热衷于复制成功模式，同时也极易将成功的演员“标签化”。
成龙的“生态位”被清晰地界定在“动作喜剧”，尤其是需要有一个插科打诨的搭档的“双雄”模式里。
一旦脱离这个舒适区，市场和他自身的明星光环就会变得不确定。
王盛翻阅着资料。
成龙在《尖峰时刻》之后，尝试脱离该系列的单飞作品，如《西域威龙》（ 《上海正午》），虽然票房不算差（全球约1亿美元），但口碑和影响力已无法与《尖峰时刻》比肩。
而且这部电影本质上依然是“西部片+东方功夫”的混搭喜剧，并未跳出固有的框架。
他记忆中，成龙在未来几年会推出的《燕尾服》、《环游地球80天》等脱离核心模式的好莱坞作品，无论是票房还是口碑，都遭遇了滑铁卢。
最终导致他不得不将事业重心重新转回亚洲，回归更熟悉的华语动作片领域，并开始尝试转型，拍《新警察故事》、《神话》这类更侧重情感和剧情，甚至带点悲情色彩的角色。
“这就是巨星的光环陷阱啊。”
王盛放下手中的一份北美影评剪报，上面不乏对成龙“重复自己”、“套路化”的批评。
好莱坞需要他，但可能只需要特定类型的他。
这种被定型的状态，对于一位渴望突破、且有深厚家国情怀的演员来说，无疑是一种束缚。
