要求各省市在 。
同时，为适应wto规则和国内改革需要，有关部门对原有的电影管理法规进行重大修订，有关部门于 《电影管理条例》，自 。
核心内容包括：
1、降低制片准入门槛，首次明确允许国营电影制片单位以外的机构（即民营公司）从事电影摄制业务，只要符合条件并申请获得《摄制电影许可证》。
这为民营资本进入制片领域提供了法律保障，电影制片厂赖以生存的电影制片权彻底没了。
2、规范电影审查制度。
这成了无数文艺片导演眼中的河蟹神兽。
3、鼓励电影出口。
和韩国搞的“文化立国”、“韩流输出”差不多，反正是要打出去。
文艺片输出，也是吃到了这个风向的红利。
不过， 。
第一个拿奖的是开拓者，有所谓的“先登”之功，举国欢庆，因此在国内的地位也相当高，比如张亿某、陈恺歌。
在他们之后，照猫画虎，以探讨人性为借口，再拍刻板印象电影的，主流报纸已经很少再给予覆盖全国范围的报道，把某一人抬高到“文化英雄”的地位。
这说明，当某种“电影节美学”（如聚焦边缘群体、社会苦难、特定东方意象）被反复运用后，国内观众和媒体开始产生审美疲劳，甚至引发关于“自我东方主义”以满足西方评委期待的争议。
使得后来者获奖的“纯粹性”和“荣誉感”在公众认知中打了折扣。
仔细观察会发现， ，这就是转变。
更有意思的一点，社会大规模批判欧洲三大电影节和欧洲三大电影节有重回神坛迹象的历史瞬间，竟然很巧合的集中出现在短视频自媒体爆发的年代。
