他在将一部中国电影引入韩国。
这行为本身，在当下的韩国文化语境中，就带着一丝微妙的“政治不正确”。诚然，官面上鼓励“文化交流”，引进优秀外国作品可以丰富国内市场，激发创作灵感。
但骨子里，“文化立国”的核心是“输出”，是“倾销”，是像好莱坞那样，将本国的文化价值观和生活方式包装成商品，强势地推向其他国家。
世界上，目前似乎只有美国的好莱坞拥有对全球，包括对韩国，进行文化倾销的绝对实力和地位。
韩国自身，还处在奋力追赶、渴望成为“输出方”的阶段。
那么，像他这样，反向操作，将邻国——一个拥有深厚文化底蕴和巨大市场潜力，且同样在文化产业上奋起直追的邻居——的作品引进来，意味着什么？
意味着他未能紧跟国家战略的主流步伐。
意味着他的公司缺乏足够的本土创作能力和输出能力。
意味着他在某种程度上，是在为“他者”做嫁衣。
圈内同僚表面恭贺他眼光独到、生意兴隆，背地里未必没有“郑泰元只会做二道贩子”、“靠引进中国片赚钱”的讥讽。这种声音虽然轻微，却像一根根细小的刺，扎在他的自尊和野心之上。
他知道，如果不是借着“中韩文化交流年”的东风，以及此前《初恋这件小事》出人意料的成功所营造的良好氛围和商业范例，他很难如此顺利地将这部纯粹中国大陆生产、带有浓郁中国都市气息的《我的野蛮女友》推上韩国的院线。
这种生意，做一笔，就少一分“开拓者”的光环，多一分“渠道商”的标签。
它带来的利润是实实在在的，但对他在韩国文化娱乐产业内部地位的提升，作用有限，甚至可能产生负面影响。
这绝非他想要的长久根基。
他渴望的，是成为像cj entertainment、showbox那样的行业巨擘，不仅在本土市场呼风唤雨，更能将韩国电影、韩国明星、韩国文化成功地推销到海外，尤其是那个近在咫尺、庞大无比的中国市场。
