第 卖旧开新，夜聊
原生3d对“空间美术”要求是远超普通电影的。
像传统2d拍摄中，美术负责的布景、色彩、质感，主要是为平面镜头服务。
而原生3d拍摄时，所有场景的层次感、纵深、可分离性都必须设计得当，不然会导致立体空间错乱、眩晕感或“空间塌陷”。
《星际穿越》中有大量科学设定，如虫洞、黑洞、时间弯曲、五维空间，这种不是隨便画点光圈能糊过去的.
它对於要求美术设计要求甚高，既要有真实逻辑，又有视觉惊艷感的空间结构。
对於韩三评的提议，吴宸微微摇头：
“清美不合適。论动画、视觉传媒、工艺设计这一块，国美合適许多，再加上北电美术系懂镜头语言和布景逻辑，搭配起来会合理一些。”
“行，那国美我们来牵头。”任中伦立刻接过任务，乾脆地应承下来，“魔都这边本就和国美走得近，尤其是美影厂那边的关係，我们调配起来应该会很快。”
“话说，环球那边会让谁来主导？”
“应该是工业光魔或数字王国.”吴宸语气肯定。
能在这个时间节点接下如此复杂项目的公司並不多，以环球的风格，大概率会选择这两家公司之一。
至於环球高层，他並不担心。
虽然好莱坞大片的宣发费用通常高达製作费用的50%，极端情况下甚至能达到100%。
若是算上全球宣发费用，《星际穿越》的整体预算有可能会逼近3亿美元。
但有《火星救援》这部电影的成功作为背书，《星际穿越》在环球內部的优先级只会更高，在可预期的收益面前，这个风险也是值得的。
处理完这些事情，吴宸脑海里才浮现《惊天魔盗团2》的事情。
