但他真切地感觉到，诺兰的眼神中有一丝黯然和无奈。
奥斯卡，真是讽刺。
本以为几年的时光已经改变了一切，但到了最后，这场盛典的结局，却跟五年前如出一辙。
来之前，是兴致勃勃，信心满满，仿佛全世界都在注视着他们。他们披风戴甲地步入殿堂，风从虎，云从龙，意气风发、不可一世，仿佛走上红毯那一刻，就是“我来，我见，我征服”。
结果呢？
得到的，不过是些边角零碎。
华纳这次据陈诺所知，是真的砸下了重金，各种试映会、评审团引导、影评媒体公关、线下专访——
哈维·韦恩斯坦能做的，他们做了。其他电影公司能做的，他们也做了。
但负责伍迪·艾伦公关的索尼呢？听上去几乎什么都没做。甚至在整个颁奖季，伍迪·艾伦都鲜有露面，几乎零宣传。
而最终，奖项却落入了他的手中。
有时候想想，奥斯卡上拿奖这东西，还真他妈够玄学的。什么承诺，什么看片会上的好评，什么采访上的偏好，全都特么做不得数。
难不成，他今晚的运气，还真的是这么被伍迪·艾伦抽走了？
重生之后的陈诺，本来就说不上是纯粹的唯物主义者。
这会儿，他真开始有些半信半疑起来。
其实这个时候，跟陈诺一样感到迷惑不解的，还有老谋深算的哈维·韦恩斯坦。
“ ，我还很年轻……时光如梭后，我现在仿佛也跟电影一样，只是穿越到了未来的时间……”
舞台上，伍迪·艾伦像个诗人一样，激动万分地述说着他时隔三十多年再次获得奥斯卡最佳导演的心情。而坐在第一排的哈维，目光则不由自主地落在了身边的法国导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯身上——那张原本应该意气风发的脸，此刻阴沉得像是一块发黑的铁板。
哈维的心情也好不到哪里去。
在他的设想里，今年奥斯卡的理想剧本是由他一手策划、亲手导演的：凭借《艺术家》和《铁娘子》这两部电影，韦恩斯坦影业将在当晚横扫“最佳男女主角”“最佳导演”“最佳影片”这四个最重磅的大奖——以绝对碾压的姿态，让所有人再次认识到：
想要拿奥斯卡？想让你的名字前缀上那枚沉甸甸的小金人？想让你们电影的dvd在全世界火爆畅销？那么你只有一个选择：跟哈维·韦恩斯坦合作。
结果，男主角和女主角固然如愿以偿，但最佳导演这一项，却出乎意料地旁落他人，拱手让给了那个谁都没太当回事的伍迪·艾伦。
不过，哈维毕竟是奥斯卡奖场的老玩家，在最初的意外与失落过后，很快就重新调整了自己的情绪。
毕竟他很清楚，虽然他靠着多年深耕的老关系，在奥斯卡学院几千名会员中经营起了一张复杂的人脉网络，拥有不少说得上话的“票仓”，能争取到的承诺，也许比其他电影公司更真实、更靠谱一些——但这也仅仅是 。
更重要的是，这一届的颁奖季还被一个变量打乱了。
莱昂纳多·迪卡普里奥。
这个家伙意外地亲自砸钱砸资源进来，为自己主演的《胡佛》疯狂拉票，逼得哈维不得不分出更多的精力和预算去应对，在男主角这个奖项上投入巨大，结果就是——在导演奖上不得不略作取舍。
也许正是这“一点点”资源的倾斜，才让伍迪·艾伦轻轻巧巧地捡了这个便宜。
但，最佳影片不同。
在这个奖项上，哈维不敢有任何一丝疏漏。
他倾尽了所有资源，组织试映、走访学院会员、发动媒体宣传、策动奖季公关，《艺术家》的每一步推广都执行得几近完美，再加上这部默片本身超高的艺术水准和复古情怀加成——哈维的内心很清楚，他的目标只有一个：
势在必得。
从商业角度来看，如果说“最佳女主角”对于一部电影的票房或dvd销量的拉动是30%的提升，那么“最佳男主角”是50%，而“最佳导演”或许能贡献30%-50%之间的加成……
但——
“最佳影片”的价值，至少是在100%。
论及后期的商业回报，还是对整个电影品牌的加持，毫无疑问的，最佳影片才是奥斯卡真正的皇冠。
这才是韦恩斯坦影业今晚，真正志在必得的一战。
……
……
“还有最后一个。”比利·克里斯托微笑道，“接下来我们欢迎最佳电影的颁奖嘉宾。他从 ，这一辈子都在讲不可能变成可能的男人。”
“汤姆克鲁斯。”
在比尔的介绍下，今晚的最后一个颁奖嘉宾，阿汤哥迈着轻松愉快的步伐，从后台走了过来。
还算风华正茂的阿汤哥，颜值依旧不减当年。走到台前，酷劲儿十足的说道：“今晚，是一场赞颂电影的盛会。在大银幕前看一场电影，和几百个人一起分享乐趣。我们喜爱电影的原因实在有太多太多。”
“这里就有九个。”
《后人》《帮助》《雨果》《盗梦空间》《战马》《特别响，非常近》《艺术家》《生命之树》《午夜巴黎》。
