因为康小雨在大理捡到狗之后，给流浪狗取名为“对不起”，这都是细节。
在电影的开头，江一锋就设计好了一切，也呼应了后面的台词——“一旦成为舔狗，就算你是高媛媛，也会变得普普通通”，“舔狗排在狗后面”。
第二组对照，也是电影的主线——耿浩与郝毅的“反转人生”。
耿浩是最典型的自我阉割，他的世界完全围绕前妻康小雨转。
离婚后，他的行为逻辑不是“我失去了什么”，而是“她凭什么不要我”。
他拿着锤子去理论的姿态，不是捍卫尊严，而是乞求前妻关注的另一种形式——一种极端化的“讨好”。
当耿浩颤抖着给男小三点烟时，他彻底完成了“自我阉割”。
要知道，他的前妻康小雨是最讨厌烟味的，但男小三却可以肆无忌惮的吸烟。
在这一刻，耿浩在所有潜在异性眼中，都丧失了最基本的雄性魅力。
所以在后续的猎艳中，他无论怎么做都是失败的。
因为女性洞察的不是技巧，而是技巧背后的“雄性张力”。
耿浩的内核是空的，是乞求型的，这让他的一切行为都显得油腻而可怜。
而郝毅则恰恰相反。
他是耿浩的反面，他极端自我，不被女性掌控。
他最大的魅力就是不可控和不可得，以及由此带来的危险感和神秘感，换一种说法，就是所谓的浪漫感。
他可以不计后果的许下诺言，可以快速的满足女性对于爱情的幻想。
所以郝毅泡妞无往不利。
所谓“猎艳”，根本不是技巧的比拼，而是个人魅力的投射。
耿浩的失败，不在于他穷、他丑，而在于他“怂”，他失去了自我。
电影的结局，耿浩没有遇到新的爱情，而是磨掉了墙上的名字。
这个动作代表耿浩不再依附于康小雨，他找回了自我，也找回了魅力。
所以在结尾的彩蛋里，耿浩能够在车上跟阿凡达车振，而且玩得比郝毅更嗨。
反倒是跟阿凡达结婚的郝毅，他放弃了自己赖以生存的“浪子”人设和不可得性，变得普通起来。
在婚礼上，阿凡达对郝毅已经不耐烦了。
郝毅很可能会为了维系婚姻关系，而开始自我阉割，走上耿浩的老路。
电影里的对照组非常多，我就不一一剖析了。
很多观众惊讶于大囧的双线叙事——江一锋利用双线叙事的诡计，让观众误以为耿浩和高媛媛会在大理相遇相知，有一段美好的感情。
但结局却是康小雨的故事线在五年前，一切都是幻梦。
很多我们自以为是的爱情，不过是我们一厢情愿的错觉。
这根本不是爱情，只是你的生理冲动，又或许只是在某个时间点上，你们需要互相抚慰而已。
真正美好的爱情，永远是双向奔赴的。
江导的这个双线叙事确实是神来之笔，但我必须要说，大囧不仅是双线叙事，而是一个闭环或者循环的故事。
电影以渣男结婚开始，又以渣男结婚结束，首尾呼应形成闭环。
大家可以想象一下，如果没有外力干扰，相同的故事是不是会一直循环重复？
