典型的安卓思维。
这些记者距离苹果有差距。
沈善登靠在舒适的座椅上，闭目养神道：“我的钱，干干净净，依法纳税，每一分都是观众用电影票投出来的。”
“除了那些唯恐天下不乱、见不得人好的，正常脑子的人，谁会莫名其妙仇我这个富？”
与此同时。
bj。
查尔佩里克的办公室。
助理史密斯汇报道：“我们尝试通过几个渠道，带沈善登的节奏，但沈善登方面没有任何回应，完全不予理睬。”
“只是在博客等互联网有影响力，民间讨论度也有，但并未形成大规模质疑。相反，很多网民认为凭本事赚钱无可厚非。”
“法克！”查尔佩里克低声骂了一句。
他拿起桌上的一份整理好的文件，上面赫然是《人在囧途》的票房捷报。
报道详细罗列了那串令人瞠目的数字。
首日 . ，周末甚至逆势上涨至 。
这些数字像针一样，中国电影市场的爆发力，让他不安。
更让他感到不适的，是这部电影所传递的隐含信息。
沈善登巧妙将故事背景嵌入到 。
灾难之下，影片最终指向了欢乐与希望。
雪灾之后，又恰好有更大的灾祸降临。
如今电影上映，正值奥运前夕，《囧途》将一场集体的苦难记忆，通过喜剧的形式进行了转化和升华，变成了一种凝聚人心的共情力量。
不是消费灾难，而是传递希望，不是逃避现实，而是拥抱生活。
查尔佩里克喃喃自语，烦躁道：“这就是电影的力量，潜移默化地塑造叙事，影响社会舆论。”
这也是他们在各种谈判中，将电影和金融、银行能领域并列的原因。
电影，不只是市场那么简单。
可以说航母做不到的事，《泰坦尼克号》能够做到。
《囧途》票房的成绩，对于他的工作极为不利。
他们的媒体长期以来惯用的一种手法，就是有意无意地在传播中将“中国”这个概念进行切割和分化。
