想想也是，韩三平那是什么样的眼光，沈善登要是没有两把刷子，首先干他的就是韩三平。
要是早听沈善登的话，也不会走到绝望的局面。
到了这一步，沈善登知道他要是不出出主意，于东会把他恨上。
而且确实也不容易，这么卑微了。
“老哥，我就是一说，你就是一听。”
于东连忙道：“老哥知道你忙，就在北影厂准备好了《太阳》拷贝，咱们先看看。”
“.”
出了餐厅，也就两步路，于东却小跑着给沈善登开门。
“兄弟，今天吃的太简陋了，等你有时间，哥给你安排一条龙。”
“别，我自己来。”沈善登自己关了车门，鸡皮疙瘩都起来了，这是投了多少钱啊。
于东在车上恭维道：“你那文章写的太好了，要是江文出来说两句多好，宣传造势能力只能全靠我。”
沈善登心道这还用说，谁比他更了解未来。
24年，《风流一代》《狗阵》在戛纳首映，还有郑保瑞的《九龙城寨之围城》、陈可辛的《酱园弄》.
《好莱坞报道》以“中国电影盛大回归戛纳”为题进行了报道。
只是国内媒体报道是“他者”角度，即戛纳赋予华语电影光彩。
将之当做自 《春风沉醉的夜晚》《复仇》《制造伍德斯托克》《脸》四部两岸三地电影来戛纳后，华语电影又一戛纳时刻。
电影人也是“他者”心态。
管猫感觉自己受了精神洗礼，表示：“这是我第一次站上戛纳的舞台，以后会常来。”
贾章科还造了什么“第六代”的概念。
没有“自我”角度，不提中国电影为戛纳赋予意义。
反观电影节主席，人家立场才叫坚定，“自我”叙事。
蒂埃里·弗雷莫强调，为电影大国中国重新回到戛纳感到十分满意。
以后是中国玩什么，世界流行什么。
