江志强先说了：「我拍电影从来都是相信剧本的，当把剧本弄好了，好电影的一半就出来了.」
陈砺志则说了：「创投环节，就是助力新导演和电影从业者被看见—」」
到沈言了，他说的中规中矩：「我自己也是创作者，不过我的创作偏商业，
但我觉得一个健康的电影市场，应该是得商业和文艺共同发展」
然后记者问了：「你会投资文艺片吗？」
「为什么不呢？」
沈言补充了一句：「文艺电影不是冲着亏欠拍的。
从一开始投资人、导演、制片人-都觉得这部电影能挣钱才会拍，只是最后亏了而已。」
上世纪九十年代开始的文艺片最开始瞄准的是海外市场。
成本低，质量又不错的话，他们投资就是奔着拿奖去的。拿了奖，自然能卖出去，人家那边是美元，随便给个几十方就能赚了。
就算拿不到奖，投资方也没什么损失，还能落个扶植新人的好名声。
最主要，成本低！
很多第六代都是这么起步的，不过最开始的几个人，比方说张元、王晓帅他们都是自己找钱。
闯出名堂后，很多海外电影资金，包括香港电影资金开始投资内地的导演，
《小武》就是余力威拉的钱，余力威是香港的摄影师《小武》成名后，贾章柯就跟北野武电影工作室搭上了线，后续的几部电影基本都是日资。
