季军则属于流行音乐之王麦可·杰克逊的《Dangerous》，全美800万张。，天王的底蕴与号召力始终强大。
能在这样的巨头环伺下跻身前四，《Newborn》的成绩足以令整个业界侧目。
而空心人北美声名的迅速崛起，离不开麦可·杰克逊的提携，这份际遇弥足珍贵。
北美市场的巨大成功，自然让Interscope及其母公司华纳唱片将目光投向了更广阔的全球舞台。
一项雄心勃勃的海外发行计划迅速启动，《Newborn》的CD与磁带开始铺向日韩、新加坡、澳大利亚、墨西哥、巴西、阿根廷等关键市场。
在这全球化的进程中，发生了一件令人啼笑皆非的插曲。
在墨西哥，《Newborn》的官方版本尚未登陆，嗅觉灵敏的盗版商已通过地下渠道获得了一批磁带，并迅速制作了一批盗版磁带投入市场。
然而，由于当时亚历克斯和空心人乐队在墨西哥的知名度远未打开，盗版商为了更好销售，竟在粗糙印制的磁带封套上，赫然印上了爱尔兰摇滚天团U2乐队的标志和成员照片，堂而皇之地冒充是U2的「最新力作」。
这导致许多墨西哥乐迷在很长一段时间内，误以为这张充满英伦摇滚与另类气息的专辑来自U2。
直到后来通过各种渠道了解到亚历克斯的电影作品或音乐新闻，才恍然大悟，继而追溯到了空心人乐队的真实身份。
这个乌龙事件，也从侧面印证了当时音乐盗版的猖獗以及国际间信息传播的不均衡，更凸显了唱片公司推广新艺人所面临的挑战。
盗版问题，尤其是磁带介质的易复制性，正是促使全球各大唱片公司不遗余力推动CD格式普及的关键原因之一。
1992年，CD技术在美国市场迎来了一个里程碑式的时刻，统计数据显示，美国家庭CD播放机的普及率已达到65%。
在这一年，CD唱片的销售量历史性地首次全面超过了传统磁带，成为音乐消费的主流载体。
除了显着提升的音质和不易磨损卡带的优点外，CD更复杂的制作工艺和相对高昂的成本，也使其对盗版商构成了更大的技术壁垒，有效保护了版权方的利益。
这场由技术革新驱动的媒介更替，正在深刻重塑音乐产业的格局。
当北美巡演的喧嚣在纽约的寒风中达到顶点时，《Newborn》的浪潮也正有力地拍打着欧洲大陆的海岸。
华纳唱片在欧洲投入了重金进行宣发，确保专辑在圣诞季这个黄金档期强势登陆各大市场。
首批精装版CD被寄往了英国、法国、德国、荷兰、义大利等国的重量级音乐媒体和资深乐评人手中。
欧洲乐评界的反馈，如同其音乐传统一样，带着严谨的审视和独特的视角，但最终汇聚成普遍的高度赞誉。
英国《NME》乐评人西蒙·威廉士在专栏中写道：「《Newborn》并非横空出世的无根浮萍。
亚历克斯·肖恩的创作巧妙融合了曼彻斯特之声的旋律感与后朋克式的内省张力，甚至带点TheSmiths的忧郁诗意。
令人惊讶的是，他并非简单模仿，而是将其消化为一种极具个人辨识度的表达。
专辑中名曲《Creep》中直击人心的疏离感，《Don「tLookBackinAnger》
那抚慰人心的磅礴力量，构成了层次丰富的情感光谱。
亚历克斯的嗓音是这支乐队最强大的乐器，兼具粗粝的摇滚质感和令人心碎的细腻。
