为什幺你看起来————这幺放松？好像一点紧张感都没有？」
亚历克斯给自己倒了杯水，靠在墙边，姿态确实显得异常放松。
「紧张？」
他耸耸肩：「没什幺好紧张的。事情到了这一步，该做的准备都做了，剩下的就是交给听众去评判，保持平常心反而最重要。」
他喝了一口水，语气平淡却充满底气。
「而且，我对这张专辑，对乐队，对我自己写的那些歌，有足够的信心。它们值得被听见，也一定会被认可。」
这份信心并非凭空而来。作为专辑的创作核心，他知道收录其中的《Creep》、《Don「t Look Back In Anger》、《Somewhere Only We Know》等歌曲，在另一个时空早已证明过其强大的生命力与市场号召力。
即使剔除掉唱片公司为丰富专辑风格而收录的另外几首非他创作的歌曲，仅凭他带来的这六首风格各异却质量上乘的摇滚作品，也足以支撑起一张能在摇滚乐史上留下印记的经典专辑。
这是他穿越时空带来的「金手指」，也是他此刻从容的底气。
当然，这些话他永远不会对任何人说。
「信心？」
仙妮亚挑眉，她喜欢亚历克斯身上这种近乎「盲目」的自信，有时觉得他狂妄，有时又觉得他仿佛真的能洞悉未来。
「好吧，亚历克斯·肖恩先生，你的信心总是那幺有感染力。希望Interscope的宣传能配得上你这份信心。
亚历克斯笑了笑，没有再多做解释。
信心是一回事，市场的运作又是另一回事。Interscope唱片深谙此道，为了给《Newborn》造势，早已启动了密集的宣传攻势。
其中关键的一环，就是在专辑正式上架前，将精心制作好的样碟送到全美各大有影响力的乐评杂志和知名乐评人手中。
这是九十年代初音乐工业的标准流程，也是决定一张专辑初期口碑和曝光度的生死线。
在网际网路音乐流媒体尚未诞生的年代，乐评杂志的导向性评论、电台DJ的推荐、以及MTV等音乐电视台的播放频率，几乎直接左右着一张新专辑的命运。
乐评的解禁日，通常定在专辑正式发行的前一天，届时各大媒体的评论将如同潮水般涌向公众视野，或捧上神坛，或打入深渊。
亚历克斯深知其中的重要性，但他选择将专业的事交给专业的人去做。
菲娜·科恩和麦特·瓦勒斯会密切关注所有乐评的风向，并及时反馈和调整后续策略。
他现在需要做的，是养精蓄锐，准备迎接专辑发行后那场更耗费体力的硬仗一北美巡演。
巡演计划书早已摆在了他和乐队成员的面前。
Interscope和麦特团队制定的路线堪称一场漫长的「音乐长征」。从西海岸的旧金山、西雅图启程。
之后一路南下至亚特兰大、奥兰多，再沿着东海岸向北，横扫纽约、波士顿、费城等核心城市，最后可能还要深入中西部。
