「马歇尔先生，久仰大名。」
亚历克斯不卑不亢地回应，分寸拿捏得恰到好处。
克林特又转向另一位身材高大、气场强大的男人：「杰瑞，你们华纳音乐那边不是总说缺新鲜血液吗？
亚历克斯自己组了个乐队，叫『空心人』，音乐很有特点，一个叫麦特·瓦勒斯的音乐经理人在打理。回头让他们的经纪人把Demo送一份给你听听。」
这位「杰瑞」是华纳兄弟唱片公司的一位高层，推出了多位正当红的乐队和歌手。
「哦？既然克林特你都开口了，Demo我一定认真听。」
杰瑞爽快地应承下来，对亚历克斯的兴趣明显提升了一个档次。
类似的场景，在接下来的几次聚会中反复上演。
克林特就像一位经验丰富的领航员，精准地将亚历克斯引荐给对他事业可能有助益的关键人物。
他对亚历克斯的介绍也很有策略：
对导演或者制片人，侧重其演员身份和在《不可饶恕》中的表现，强调其「可塑性」和「敬业精神」，偶尔提及配乐展现其「多面性」。
对电影公司高层，会提及《不可饶恕》配乐的合作，暗示其音乐才华与电影的结合潜力，为未来可能的项目铺路。
对唱片公司和音乐圈人士，则重点推介「空心人」乐队，利用自己的影响力为乐队争取一个被聆听的机会。
克林特的话不多，但每一句都分量十足。
