在国家和民间层面，日本都进行了长时间的文物追回，泡沫经济之前，日本爱国商人也没少干在国际拍卖会上一掷千金的事。
只是泡沫经济来了，日本人自身难保也就不在进行文物追回，失去了母国这一大买家，日本文物也就回落到了正常价格当中。
所以文物这个东西，并不是看文物真正的价值，而是看文物的买家有多大价值，那幺现在的最大买家是谁呢？当然是美国。
「有一个名气很大的画家，现在住在巴黎的，等我们忙完了工作，找他聊聊。」
科曼从脑海中搜刮了一些当前在世的著名艺术类人物，还真找到了一个，这个人并不是法国人，但是长期住在法国，这个时间就已经在世界范围之内名声大噪了。
阿兰一边写给马丁的回信，一边头也不擡的询问，「谁啊？」
「毕卡索，等回到巴黎我们考虑和他谈谈，去美国办一次展会。」科曼非常高兴的道，看看能不能从美国收点智商税。
科曼对绘画领域的分级不太懂，不过毕卡索应该是他记忆中世界范围内，最后一批名声大噪的画家了。
二十一世纪的世界第一画家是谁他都不知道，但是毕卡索的名字他能够记住，说明毕卡索，就如同一九二七年那张著名的物理学家合照。在画家这个领域，至少也是能够上照片的水平。
毕卡索本人的水平先不说，但他是一个非常善于经营名气的画家，而且对物质有很大的追求，这是肯定的。
同时在美国知名度也非常高，所以一旦需要的话，毕卡索不会拒绝可以扩大知名度的机会。
毕卡索的画家之路完全就是梵谷的反面，两人虽然隔了几百年，但梵谷差不多和毕卡索是同一个时期出名的，事实上科曼可以确定，梵谷现在还没有毕卡索出名，还要等别人确立他苦难天才的人设，才能够被广为接受。
给毕卡索办画展，不是科曼忽然有艺术细菌了，而是他不懂，作为普通人的他都不懂，那幺大多数人应该也不懂，毕卡索的名气是怎幺来的。
但毕卡索的名气确实很大，足以在大多数人不懂艺术的同时吸引大量人关注，尤其是在没什幺文化底蕴，却刚刚登上世界霸主的美国。
