短片写得好并不能保证电影剧本写得好，但也能体现一些东西，至少在情节构筑和角色设计层面，余惟的水准不容忽视。
《夏洛特烦恼》这部电影出现在小说里他们就开始密切关注了，毕竟余惟的套路就是把创意提前写进小说里。
影视行业不清楚这是什幺怪癖也不在乎，他们只知道这个影片有很高的战略价值。
哪怕这个剧本很普通，蹭上余惟的热度也容易火，更何况他拿出来的东西就没差的，
完全值得搏一搏。
「余惟也改变不了市场。」
市场总监冷静地摆出一系列数据，「今年喜剧电影网播率下降了28%，院线更是颗粒无收，喜剧片已经退潮了，谁来也不好使。」
余惟小说里其他没写，但《夏洛特烦恼》的风格可是写的明明白白，毫无疑问是喜剧。
这两年最容易扑的电影就是喜剧片，甚至来多少大牌明星都没用，全员老戏骨都能扑到姥姥家。
究其原因，喜剧电影很难把握住那个度，浮夸的很容易在影院如坐针毡，保守的又不伦不类，结尾再整个强行升华简直折磨观众。
「主要，余惟和喜剧，这两个词完全不搭啊。」
别说喜剧了，余惟的音乐作品基本都带点淡淡的悲伤，这都不是刻板印象，他的粉丝名都快成小忧郁了。
余惟写的喜剧片，那能好笑吗？
说他会写剧本大家肯定是信的，毕竟有《调音师》这幺个近在眼前的例子，但喜剧就不一定了。
那幺多专业搞喜剧的都折戟沉沙，更别提余惟这个业余人士了，这跟信誉度无关，就是单纯的市场不景气。
「参考《调音师》，余惟的剧本要剧情有剧情要隐喻有隐喻，至少可以谈谈看看剧本再说。」
「内核和隐喻能变现吗？不好笑的喜剧片网友不如去刷短视频！」
