吴忧不等她反应过来，继续说道：「而你写的那个成语是……『守株待兔』。」
「啊啊啊——！」刘奕非猛地发出一串尖叫，像是受惊的小兔子一样从地毯上弹起来，把手里的本子丢得远远的，一路哇哇叫着跑进了厨房：「妈！曾黎姐！吴忧哥他会读心术！他真的猜到了！太可怕了！你们千万别跟他聊天！心里想什幺他都能知道！」
看着她惊慌失措跑开的背影，吴忧忍不住得意地笑了起来。逗弄这个可爱的小姑娘，总能给他带来不少乐趣。
吴忧心情愉悦地回到了书房。打开专业的绘图灯，摊开厚厚的速写本和一叠叠画纸，他开始继续绘制《黑神话：悟空》的概念设计图。
这部电影的第一部剧本，已经基本定型，但其中众多人物形象、妖魔造型以及场景概念，还需要进一步细化和确立风格。
说是「黑神话」，但在当下的审美环境和观众接受程度上，过于黑暗、扭曲和颠覆传统的设计恐怕会适得其反。
因此，吴忧所做的，更多的是借鉴「黑神话」体系中对神佛妖鬼的独特解构和哲学思辨，将其内核精神融入到一个相对易于大众理解的故事框架中，也就是在西游记原着的基础上，进行有限度的「黑化」和深化，而非彻底的颠覆。
他已经断断续续绘制了超过两百张概念图，从阴森诡异的地府，到金光流彩却又暗藏污秽的天庭，再到各种奇形怪状、融合了生物性与机械感的妖王魔尊。然而，最关键最核心的角色悟空的本体形象，却迟迟未能定稿。
原着中对悟空的描述是「身躯鄙猥，面容羸瘦，不满四尺」，活脱脱一只猢狲。说起来，前世周星驰电影《西游·降魔篇》中那个狰狞、暴戾、真实的妖王形象，反而更贴近吴承恩笔下的本来面目。
但吴忧很清楚，那种过于写实、甚至堪称丑陋的形象，或许适合作为一个阶段性出现的令人恐惧的反派或阴影，但若要作为贯穿系列的主角，尤其是要在全球市场立足的英雄形象，那种纯粹野兽派的设计是立不住的，难以赢得广泛观众的共情与喜爱。
