阿兰·德龙在一次晚餐后，私下对制片人卡尔·波尔蒂感叹：「卡尔，我演了四十多年戏，合作过无数导演，但从未有过这样的体验。」
「Eddy他不像是在指导我演戏，更像是一个高超的心理侦探，他用那些奇怪的问题和谈话，一层层剥开我自身与角色之间的隔膜。」
「我现在闭上眼睛，就能感觉到MR.让的呼吸频率，能触摸到他内心的冰冷与灼热。这太不可思议了。」
波尔蒂，这位在法国电影圈摸爬滚打多年的资深制片，也只能耸耸肩，表示无法理解。他看着那个来自东方的年轻人，明明脸庞上还带着些许青涩，行事作风却老辣得像在片场浸淫了半个世纪。他不仅对演员有一套，对技术的把控更是令人瞠目结舌。
在演员们进行精神洗礼的同时，吴忧本人也没闲着。他几乎整天泡在已经搭建完毕的片场里。脑海中的AI如同最精密的扫描仪，无声地运转着。
布景中任何一丝不符合1940年代法国风情的细节，或者墙角一个过于现代化的插座轮廓，或者某件家具上不该出现的木料漆色，甚至地毯花纹的细微时代差异都无所遁形。
「这里，」他会指着壁炉上方一幅仿制油画，「画框的做旧程度不够，边缘太新了，需要处理得更自然，要有被壁炉烟气常年熏燎的痕迹。」
「还有这盏台灯，灯罩的材质不对，1942年的巴黎中产阶级家庭不会用这种合成纤维。」
「窗外晾晒的衣物，样式和颜色太鲜亮了，战争时期物资匮乏，染料不会这幺饱满。」
他对细节的苛求，让法国的美术指导和置景工人叫苦不迭，同时也暗自心惊。他们从未见过观察力如此毒辣的导演，仿佛他亲身经历过那个时代。
