不仅日本是这样，韩国也是这样，越南及东南亚一带也是这样。从大唐学习到的都是小调，没有大调，因为大唐不允许。」
「啊？」其中一个主持人惊呆了，原来是这个原因吗？
「那还有一个原因呢？」另一个主持人问道。
「还有一个原因是其实小调更适合日本的民族内心问题，比如古时候中国的文人天天面对的问题是『治国安邦平天下』的豪迈之气，所以整个民族都是以天下为己任的情怀。
而日本的文人墨客整天面对的是孤独，是幽闭，是恐惧，因为你们的先人对未来充满了忧虑。
想想每天擡看到的除了海，就是天上的云，再看到的就是自己生活的小小的岛屿。再加上经常来袭的台风、地震等天灾，所以日本的祖先对世界充满了恐惧，内心极其的孤独。
这就造成了你们的音乐风格偏向于小调的那种忧虑与忧愁，就算是遇到高兴的事了，小调的风格也只是清新的小美好，而不是大调那样磅磗大气的与天同庆的豪迈表达。」
郭子旭说完，两个主持人像两个学生一样恍然大悟似的频频点头。
「嗨，郭君，你的话让我们如醍灌顶，受益匪浅，原来音乐背后还藏着这幺多的文化内涵，你不仅是音乐创新的天才，更是音乐文化理论研究的佼佼者。」
「多谢两位夸奖，能不被日本民众骂就算好了，你们知道我就是因为持不同观点在中国国内被同行骂，在韩国也被骂的。」
郭子旭笑道。
