左转进入古埃及馆，人潮略有些汹涌，阿飞占据着有利身位跟在刘伊妃侧后方，顺便听着路老板的解说服务。
他指着不远处被游客团团围住的古朴文物：「著名的罗塞塔石碑，拿破仑远征埃及的战利品，后来被英国海军缴获。它是解读象形文字的钥匙，但得到它的过程是纯粹的武力征服。」
小刘穿着带跟的鞋子个头已经算高的了，只不过楔形文字实在太小，离得太远根本看不清。
「算了，不跟他们抢了，反正也看不懂。」她牵着丈夫的手往前走，很快就发现自己感兴趣的所在。
「刘东东诶！这得挤一下了，帮我拍个照。」
小刘说的是一只玻璃展柜中的黑猫，她所认为的黑猫，跟家里养的东东颇像。
「这跟刘东东差着辈分儿呢。」路宽指着底座下的英文说明，「人家是猫仙，代表猫的女神，叫贝斯特。」
「你看它昂首端坐的样子，是不是有种神圣的威严？在古埃及，贝斯特女神最初是凶猛的狮神，象征着保护，后来逐渐演变为猫神，代表家庭、丰产和守护。人们相信她能驱邪避灾。」
刘伊妃凑近玻璃柜，仔细端详着这尊历经数千年依然栩栩如生的青铜猫像，眼中闪着光：「原来是女神啊！怪不得这幺神气，不过我觉得还是我们家东东更可爱一点。」
「主要她还戴鼻环，哈哈！」
她看着自己的合照：「所以这位猫猫女神是怎幺被抢来的呢？」
路老板猜测：「无非还是一帮弗林德斯·皮特里这样的英国探险家、考古学家，打着科考的名义巧取豪夺罢。」
几人一路又经过了太阳神拉的圣甲虫、阿蒙涅姆赫特三世狮身人面像，「这个比吉萨那个小很多，但从尼罗河畔直接请来了伦敦。」
小刘啧啧：「埃及的狮身人面像变成英国人的看门小猫了，也许他很想念老家的阳光吧？虽然没有生命，但看着也怪可怜的。」
路宽微笑道：「感慨早了，等我们逛到中国馆你会有更多表演体悟素材的。」
从埃及馆穿过拱门就是古希腊罗马馆，因为展品体积都较大空间豁然开朗，阳光透过高窗洒在帕特农神庙的大理石雕塑上，气氛却陡然变得肃穆。
「这个我以前到希腊旅游的时候见过。」刘伊妃仰头看着那些直接从神庙墙壁上切割下来的浮雕，上面还残留着暴力的凿痕。
「雅典卫城的博物馆里有它们的复制品，我记得很清楚，那个希腊的讲解员老大爷看着都要哭了。」
这是英国伯爵埃尔金趁着希腊被奥斯曼土耳其统治，用一份语焉不详的许可，硬生生把人家神庙的浮雕凿下来运回的宝物。
美其名曰保护，实则和强盗拆了别人家的门楼当柴火没什幺区别，希腊独立后讨要了几十年，这边永远是一句「我们保管得更好」。
路宽笑了笑没有多说什幺，盖因博物馆就是一个巨大的犯罪现场，每一件稍有历史的文物，背后都是它们的母国苦苦追索数十年而不得的辛酸。
包括中国。
他们并未久留，走上二层，特意去寻找了著名的复活节岛摩艾石像。
那尊巨大的玄武岩石像背对着入口，孤零零地矗立在展厅一角，巨大的背影在射灯下投出长长的阴影，散发出一种难以言说的孤寂与哀伤。简介牌上简短地写着它于1868年被英国皇家海军「托帕斯」号带回保护。
没有激烈的争夺，没有复杂的条约，只有面对坚船利炮的无声妥协。
还有奈及利亚的贝宁青铜器，这些制作于13至16世纪的精致青铜浮雕与雕像，是贝宁王国宫廷艺术的巅峰，在1897年，英国发动「贝宁惩罚远征」，武力攻陷并焚毁贝宁城后，作为赤裸裸的战利品被劫掠至英国；
亚述帝国的猎狮浮雕，来自伊拉克北部，这些描绘亚述巴尼拔王猎狮场景的巨石浮雕，气势恢宏，是古代两河流域艺术的瑰宝，由英国考古学家奥斯汀发掘并运回。
这些来自世界不同角落的珍宝，共同构成了一幅由殖民权力书写的「全球文明」图景，每一件都标注着其原生地的坐标，也烙印着一段被剥离故土的记忆。
带着这份愈发清晰的历史感知，他们终于来到了此行的终点中国馆。
刘伊妃站在门前，看着里面熙熙攘攘的人群苦笑：「我都不敢进去了，感觉会很郁闷的，看着这幺多好东西被英国人囚禁在这里。」
「落后是这样的，走吧，今天我们也吃一吃『忆苦思甜』饭。」
身边有一个亚裔面孔的年轻男子走过，不知道是不是听了小刘的这句话有些不同意见，只是看到这对情侣的仪表姿态、以及身边黑衣阿飞的气势，瘪了瘪嘴欲言又止。
小情侣步入中国馆，空气仿佛都比其他展厅更沉凝几分。
从商周的青铜重器到汉代的陶俑模型，再到唐三彩和明清瓷器，中华文明数千年的流光溢彩在此汇聚，却因脱离了原生语境而显得沉默而疏离。
刘伊妃在一组唐代三彩胡人俑前停下。那些骆驼和深目高鼻的胡人形象栩栩如生，色彩斑斓。
「这些也是被抢来的吗？」她小声问。
「不全是。」路宽摇摇头，声音平和地解释，「很多是通过贸易或外交途径流出，清末民初时因政局动荡、古董市场混乱，被各国收藏家和大博物馆低价购得。但本质上，仍是国力衰微时，文明珍宝的流失。」
他们走到易县三彩罗汉像前。
那尊等身大小的罗汉静坐于展柜中，面容悲悯安详，釉色在灯光下流淌着千年时光的润泽。
周围是各国游客嘈杂的脚步声和议论声，与佛像的静谧形成了奇异对比。
刘伊妃静静凝视着罗汉仿佛能洞悉一切的眼睛，心中莫名涌上了「他在这里，会不会觉得吵？」的念头。
接着，他们看到了来自敦煌莫高窟的壁画残片和绢画。尽管只是方寸之间，但那飞天的飘逸、佛陀的庄严，依然震撼人心。
关于这些敦煌文物瑰宝流失的过往，在国内基本已经广为人知了——
1907年，英籍探险家斯坦因在第二次中亚探险期间抵达敦煌，他利用看守莫高窟的王道士对经文宗教价值的敬畏以及对西方「探险」目的的不甚了解，通过200两左右的捐助，从藏经洞中换取了数量巨大的经卷、写本和绢画，总计约数万件。
如同此前路宽所说，小刘没有了之前看古埃及猫神时的雀跃轻松，不疾不徐地一件件地看过去，沉默不语。
一直来到了堪称大英博物馆镇馆之宝之一的《女史箴图》处，画作被精心安置在独立的低光恒温展柜中，需要俯身细看才能领略其千年之前的笔触风华。
刘伊妃屏息凝神，隔着玻璃凝视那流畅如春蚕吐丝的线条和典雅含蓄的色彩，希望借此领略《太平书》第二季的汉风意蕴。
路宽站在她身侧，声音平静：「故宫博物院里也有一幅临摹得次一些的，我关注过这种技法。」
「这叫『高古游丝描』，」他手指虚点，引导着她的视线，「笔法连绵不断，匀细悠长，恰到好处地表现出衣袂的飘逸和人物的动感。顾恺之提出『传神写照，正在阿堵中』，强调眼神是人物灵魂的窗口。你细看这些仕女的眼神，内敛而充满故事感，这是真正的『以形写神』。」
「艺术都是相通的，这就好比演员的表演，其实也是自己在作画，形神如何表达？此处可见一斑。」
他顿了顿继续道：「这幅画的意义远不止艺术技巧的巅峰。它是中国现存最早的绢本人物画之一，是卷轴画形式的奠基之作。更重要的是，它将儒家对女性的道德规训，用极具美感和叙事性的画面呈现出来，影响了后世一千多年的中国人物画创作。」
「只可惜。」路老板摇头，语调略有痛惜：「这样的国之瑰宝在这里并未得到应有的珍视。早年博物馆为了便于西方模式的展览，竟然听信日苯画家的建议将其裁切成三段，裱在木板上。」
「这种粗暴的处理方式对绢本造成了永久性的损伤。虽然后期尽力修复，但裂痕和掉粉的痕迹依然可见，这不仅是物理上的破坏，更是对画作气韵和完整叙事性的割裂。」
「就像一部完美的电影被外行瞎剪八剪，配乐配音镜头构图全部黯然失色，不复风采。」
突然一个略带不满的声音用流利的英语插了进来，带着一种学术上的优越感：
「对不起先生，你和这位女士从进门开始的言论，恕我直言，颇有偏颇之处。」
两人回头，正是刚才在门口欲言又止的亚裔年轻人，只不过两人适才都没注意到他。
后者胸前挂着显眼的工作牌，声音带着一丝刻意营造的权威感，仿佛在进行一场公开的讲解。
周围的游客，包括一些激动地认出了路宽和刘伊妃的中国留学生，都好奇地围拢过来，想听听这位博物馆工作人员要说什幺。
「我是朱利安·庄（Julian Zhuang）。」他朗声自我介绍，目光扫过渐渐聚拢的人群，带着几分骄矜。
「我的家族经营艺术品收藏与投资，我本人业于牛津大学东方研究系，是现任馆长的学生，也兼职大英博物馆亚洲部中国书画的助理策展人。」
他倒觉得没有必要上来就介绍自己的家世，而是特意强调了自己的学术背景，显然很享受这种在众人面前「以正视听」的感觉。
只不过目光再次扫过路宽和刘伊妃时，似乎从周围一些华人游客兴奋的低语和举起的手机中察觉到了什幺，语气略带惊讶地挑挑眉：「看样子……二位似乎是知名人士？」
路宽淡然一笑，也不管他是真认不得、还是假认不得：「算不上，不过我很好奇你既然听得懂中文，为什幺偏要用英语与我们交谈？你是哪里人？」
