第630章 《太平书》论坛霸榜，《爸爸/妈妈去哪儿》的灵感
总的来说，电视剧行业的颁奖典礼和电影行业差不多。
白玉兰其实在6月6号这中国人很喜欢的日子里就已经开始了，但是颁奖典礼放在9号压轴，前置还有很多其他流程。
在6号到8号，魔都展览中心会成为所谓的「全球电视节目内容」的巨型交易市场，但其实基本都是东亚国家、特别是内地和港台的电视节目交易。
涉及的电视剧走出去几乎很少，但引进来却很多，比如这个时期受到穿越者几次顺带的打击后仍然方兴未艾的韩剧，其后还有各个国家的优秀作品。
今年的日剧《母亲》、英剧《唐顿庄园》、泰剧《丘比特的圈套》等都很有市场，被流媒体公司和一些二线的电视台合买。
同时还有一系列白玉兰论坛，汇聚了国内外制作人、导演和平台高管，议题从编剧创作、流媒体战略到特效前沿，讨论和引领行业未来的风向。
这就像一个大型创投会，对于怀揣梦想的新人来说，这是他们叩开行业大门的机遇平台。
但无论是人头攒动的交易市场，还是思想碰撞的行业论坛，有一个名字总会被反复提及，成为衡量一切的潜在标尺：
正是这一次白玉兰备受瞩目、几乎抢走了所有风头的《太平书》。
这部作品本身当然已超越了需要在寻觅买家的阶段，问界自己的奈飞和国际盟友就可以一力构建庞大的全球发行网络，自成体系，闭环运行。
这也恰恰使得它成为整个会场最隆重的嘉宾，行业精英们都很渴望和《太平书》派出的交流团队对话。
在7号上午举行的「全球视野下的剧集创作与传播」白玉兰主题论坛上，大会特邀《太平书》总导演、也是中国电视剧行业教父级人物的郑小龙，代表剧组和与会同行进行交流。
在智界视频白玉兰专题界面的视频切片中，郑小龙站上演讲台后大屏幕打出了「《太平书》：数据背后的工业革新与文化传播」的标题，全场瞬间安静。
他没有过多寒暄，直接切入主题，用一系列经过第三方严格审计、令人咋舌的数据，向业界展示了何为现象级项目。
「首先，向大家汇报一下《太平书》第一、二季在国内的收官数据。」原京圈老导演语气平稳，但每个字都掷地有声。
「在国内新媒体端，」他首先提及这个颠覆了传统收视规则的领域，「截至今年4月底第二季《大风》完结，在智界视频平台，《太平书》两季总播放量累计突破38亿次。其中，第二季收官集的单集72小时有效播放量达到3.5亿次，创下了中国网络视频行业有数据记录以来的最高峰值。」
台下响起一阵抑制不住的惊叹。
这个数字相较于第一季首播时已堪称恐怖的9800万次，实现了数倍的增长，算是重塑了行业对「爆款」的认知天花板。
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郑小龙稍作停顿，继续道：「在传统电视端，我们坚持了台网同步策略，但内容的吸引力超越了媒介。根据CSM全国网平均数据，两季在旅游卫视的跟播，平均收视率分别达到了1.92%和2.15%，平均市场份额稳定在7.8%以上，持续占据同时段全国收视榜首。这再次证明，极致的内容是打通一切渠道壁垒的根本。」
紧接着，他又将重点转向了更受关注的国际传播。
「在国际影响力方面，奈飞《太平书》的成绩超出了所有人的预期，甚至是这一构想的推动者路总本人。」他身后的PPT展示了奈飞的数据看板。
「两季《太平书》在奈飞平台的全球累计独立观看户数已超过4200万户。更关键的数据是完成率」—一两季的综合完播率高达85%，用户评分长期稳定在4.7星，满分5星。这不仅仅是一个播放数字，它代表了全球观众，尤其是欧美主流市场观众，对于这部蕴含深厚东方哲学的历史史诗，拥有极高的内容认可度和文化接纳度。」
「具体到区域市场，」郑小龙补充了更具冲击力的细节，「剧集不仅持续位列奈飞英语区收视榜前十，更在日、韩、东南亚等文化相近地区引发了现象级讨论。可以说，《太平书》完成了一次成功的文化输出，其影响力半径，已经从华语文化圈扩展至全球主流观众市场。」
郑小龙的发言没有华丽的辞藻，只用一串串硬核、经得起审计的数据，为全场勾勒出了这部史诗级作品的真正分量。
这些数字不仅定义了《太平书》的成功，更像一把高悬的标尺，用电影级别的画面、预算、创意、阵容去做电视剧，为当下中国电视剧行业丈量出了与世界对话的全新高度和可能性。
面对它的绝大成功，各大制作公司的负责人、平台采购方和创作者们在茶歇间隙、圆桌之后，讨论的核心议题也高度一致：
《太平书》所展现的工业水准、历史题材的现代表达、以及将文化内核与全球视听语言无缝衔接的能力，是否具备可复制的可能性？
换言之，如果条件允许，每一家心怀野心的厂商都渴望打造出属于自己版本的、兼具《太平书》那样艺术质感与市场统治力的作品。
这也是2011年前后，国内影视圈一个显着的特征：
资本活水汹涌，创作欲望澎湃，行业处于一种「看到天花板之后，急于找到攀登阶梯」的集体焦虑与兴奋之中。
于是出现了一线卫视自制剧的崛起，从三年多以前旅游卫视自制的井甜主演的《一起来看流星雨》开始，到苏台的《人间正道是沧桑》、北平卫视的《红楼梦》等等；
还有大型民营公司小马奔腾、荣兴达、问界以及国家队山影等机构的行业深耕，涌现出了一大批堪称「国剧」的题材厚重的作品。
特别是后者山影的剧在后世口碑和收视都名列前茅：
彻底奠定胡戈电视圈地位的《伪装者》、《琅琊榜》；主旋律《战长沙》、
《北平无战事》；年代剧《闯关东》、《大染坊》、《父母爱情》、《大江大河》。
这个时期的作品相对后世而言质量还是很高的，对流量明星们的使用也比较克制，当然内娱也还没有出现真正意义上依托社媒工具的纯流量打法和流量明星。
刘伊妃也许要算一个，不过她是自己的成就和星光客观上带来了流量，本人和工作室从来不玩怂互动粉丝应援、打榜那一套，和有关她的主题网站、球迷分会等组织也仅保持互相支持的关系，不涉及任何金钱交易。
偶尔有些想要渔利的粉头蠹虫，也被精通这一套操作的杨思维迅速处理干净了，算得上娱乐圈里少有的风朗气清。
但在这些优秀的同时代作品中，《太平书》就像一座突然立起的灯塔，让所有人清晰地看到了自身与顶尖标杆的距离，激发起了整个行业跃迁的强烈冲动。
比如还没有从山影出走的侯鸿亮、孔笙等人，他们就是《闯关东》、《大染坊》、《父母爱情》、《大江大河》的创作者和制片人。
尤其是侯鸿亮，他2006年左右曾在北电影视制作与管理专业进修，和当时还在北电挂职做客座教授、后来成为总局副局长的张红森有过关于未来中国影视行业的交流。
