最让人心痛的是北宋范宽《溪山行旅图》的摹本——虽然是摹本，却几乎还原了原作的神韵，画面中山峦巍峨，林木苍劲，瀑布飞流直下，旅人牵着骡马走在山道上，笔墨间满是华夏山水的壮阔与豪迈，仿佛能让人感受到北宋的山河气魄。
可这摹本的右下角，却有一个小小的“倭”字印章，是当年一名日军军官强行盖上去的，那印章像一块丑陋的疤痕，毁了整幅画的意境，更像在华夏文明的脸上泼了一盆脏水，带着羞辱的意味。
“这些还不是最过分的。”桃子走到一个单独的展柜前，展柜里是清代乾隆粉彩镂空转心瓶。
瓶身绘着繁复的缠枝莲纹，花纹细腻，镂空的部分精致得能透过光线，瓶内的转心绘着八仙过海的图案，轻轻转动瓶身，八仙的身影便活了起来，仿佛在瓶中遨游。
这是清代官窑的巅峰之作，工艺精湛得让人惊叹。
可说明牌上赫然写着“清乾隆粉彩瓶，1900年，从清国北京颐和园获取”——1900年，八国联军侵华，日军是其中最凶残的一支，他们冲进颐和园，将园内的珍宝洗劫一空，无数文物因此流失海外，这只转心瓶，只是其中之一，却成了他们炫耀的资本。
“他们从来没想过归还。”芳子攥紧拳头，指甲几乎嵌进掌心，指节泛白，声音里满是愤怒，“我们在博物馆的档案室看到过记录，他们称这些文物是‘大日本帝国的战利品’，还厚颜无耻地说‘华夏已无能力守护这些文明，应由日本代为保管’——简直是强盗逻辑！他们忘了，这些文物是华夏文明的根，轮不到他们来‘保管’！”
